Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Johannes Weisser

Lydia Steiers Frau ohne Schatten eröffnet mit einer bildgewaltigen Inszenierung die diesjährigen Osterfestspiele in Baden-Baden.

Herbert Blomstedt findet für Bachs Passionsgeschichte eine ebenso überzeugend klangfarbige wie anrührend-schlichte Gestaltung.

Selbst Beethoven und sein schwieriger Fidelio werden unter René Jacobs zu einem immer lohnenden Drama-Ereignis, auch dank Solisten und dem Freiburger Barockorchester in Höchstform.

Unter der Leitung von René Jacobs überwältigt die Akademie für Alte Musik Berlin in der Staatsopernproduktion von Purcells „dramatick opera“.

Noch stärkere piano-Effekte und der chorische Übertrag von Haydns überbordendem Spielwitz hätten das Konzert vollendet - dennoch, Freiburger Barockorchester in Bestform.

Den Schlusschor des Herbst mit seiner Weinseligkeit gestaltete Jacobs zur wahren Kiste – ein ausgelassenes Trinkgelage, das in einem freudigen Aufschrei endete.

Die Wiener Singakademie, die Wiener Symphoniker und Marc Minkowski auf den Spuren von Edvard Griegs selten gepielten Bühnenmusik zu Peer Gynt.

Jon Fosse's bleak tale of alienation is graced with fine performances from a strong cast and excellent playing by the Bergen Philharmonic Orchestra under Johannes Gustavsson.

À la tête de son fidèle Cercle de l'Harmonie, d'une superbe Audi Jugendchorakademie et d'un quatuor de solistes en belle forme, le chef a magnifiquement servi l'œuvre monumentale de Beethoven.

Sous la direction à la fois soignée, claire et ferme du chef britannique Ian Page, solistes, chœur et orchestre ont livré une interprétation à la fois énergique et sensible de l'œuvre de Haendel.

Chef et orchestre ont donné à cette musique extraordinaire toute sa dimension cosmique sans céder à la tentation d'effets spectaculaires inutiles.

En lieu et place d'une très attendue Missa solemnis, René Jacobs, le Freiburger Barockorchester et le RIAS Kammerchor Berlin ont proposé un beau diptyque Haydn-Mozart dans l'église de Saanen.

Promoting Leonore, the original version of Beethoven's Fidelio, René Jacobs made several choices of his own, only some of them justifiable.

A splendid cast led by Ann Hallenberg does justice to an integral version of Handel’s masterpiece under the baton of Ian Page.

Despite some dramatic frustrations, at least in Oslo, Jones' production is saved by some truly outstanding singing.

Beethoven lovers were expecting an authentic recreation of the first version of Fidelio but instead they got Leonore à la Jacobs.

Jacobs has found in the excellent musicians of this orchestra the perfect laboratory to explore his conception of Mozart.

Paired with some overly serious Mahler, Eivind Buene's melodrama Blue Mountain did not quite convince, its ironic self-awareness getting in the way of itself.

Synecdoque de la Passion et donc référence la plus évidente en pleine semaine sainte, la Passion selon Saint Matthieu, monumentale, canonique, proprement géniale, bouleverse et surprend encore son auditeur.

El RIAS-Kammerchor y la Akademie Für Alte Musik de Berlín se presentaron en el Palau de la Música Catalana para ofrecer una cristalina versión de la Pasión según San Mateo de la mano de René Jacobs que, centrada en la voz y el texto, levantó las ovaciones del público.

At the Holland Festival, the performance of Haydn’s Die Schöpfung with film images by Julian Rosefeldt does not quite unfold as the spectacle it promises on paper.

Le carême musical de René Jacobs et de l’Akademie für Alte Musik Berlin fait rayonner Christophe Dumaux.

Friday’s concert served as an interesting showcase of music that, undeservedly, isn’t performed too often. Even though the performances were somewhat lacking, the quality of the music shone through.

Le magicien René Jacobs a ressuscité Haendel à la Chapelle Royale de Versailles.

Edvard Grieg’s Peer Gynt is one of those works that never gets performed with all the context in which it was composed. The two suites Grieg compiled are often played and well-loved, but Peer Gynt was in fact written as the music for the dramatization of Ibsen’s poem of the same title.