Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Prinzregententheater

Insbesondere mit exzellenter Sängerschar und einem Staatsorchester, das erstmals Barockinstrumente einsetzt, wird die Neuproduktion von Alcina von den Münchner Festspiel-Besuchern umjubelt.

Ein berührender Liederabend, den der Bariton Konstantin Krimmel, Ammiel Bushakevitz am Flügel und Maren Ulrich als Rezitatorin zu einem Panorama der Lyrik und des Lebens des Dichters werden ließen.

Ein Ehepaar treu über 20 Jahre Trennung: Andrea Breth und Susanne Mälkki machen aus dem antiken Pénélope-Stoff ein bewegendes modernes Märchen.

Ebenso hinreißend wie verzaubernd führten Christian Gerhaher und Julia Kleiter durch Robert Schumanns Liedersammlungen.

Der südkoreanische Pianist gab einen virtuosen Klavierabend und sorgte beim jungen Publikum für außerordentliche Glücksmomente.

Das Danish String Quartet spannte den Bogen von Haydn bis Caroline Shaw und zeigte eine schiere Freude am Dasein.

Man soll aufhören, wenn‘s am Besten ist. Gemäß dieser Maxime beendet Sabine Meyer ihre beeindruckende Karriere.

Ein Plädoyer für Klassiker der Moderne: Helmut Lachenmann und Emmanuel Nunes wurden in großformatigen Orchesterwerken beim räsonanz-Stifterkonzert der EvS-Stiftung begeistert aufgenommen.

Im Rahmen der Opernfestspiele wusste die Sopranistin Golda Schultz, sonst gefeierter Opernstar, auch als hinreißende Liedsängerin zu beeindrucken.

Musikalisch herausragend, szenisch wie in einem Rahmen eingeengt: die Neuinszenierung von Debussys Pelléas et Mélisande in München bescherte insbesondere makellose orchestrale wie stimmliche Erlebnisse.

Oratorium oder Oper? Claus Guth macht daraus in München ein mitreißendes Drama voller Anspielungen und Komik.

Mit ausgezeichneten sängerischen Leistungen und vorzüglichem Orchester der Staatsoper zeigte Strauss' heiter-rasantes Konversationsstück seinen musikalischen Esprit.

Zwei Primadonnen und drei Countertenöre brachten superben barocken Operngesang von Weltrang ins Münchner Prinzregententheater.

In der zweiten Festspiel-Premiere fesselt eine turbulente Inszenierung von Mozarts vielschichtigem Meisterwerk.

Im Münchner Prinzregententheater entstand dank ausdrucksstarker Solisten ein blumiger Mikrokosmos.

Daniel Hope gedenkt der Epoche mit einem vielfältigen Programm von Massenet bis Schönberg.

Christian Gerhaher und Gerold Huber nutzen die Musik als Ausdrucksform der Trauer, als Vehikel für unglaublich poetische Texte über Liebe und Tod.

Beklemmend, aber auch komisch zeigt Kosky, wie wirkungsvoll Betrug doch ist; Ähnlichkeiten mit lebenden Personen sind dabei nicht beabsichtigt, aber unvermeidlich.

Das Münchner Rundfunkorchester erinnert mit einem rauschenden Programm aus Strauss-Werken an den berühmtesten komponierenden Sohn der Stadt.

Sergei Babayan sucht das Verborgende und begeistert mit einem kreativen Programm des Münchner Publikum.

Mit Haydn, Bartók und Brahms gelingt dem Artemis Quartett im Münchner Prinzregententheater eine besonders glückliche Programmauswahl.

Die Pianistin Elisabeth Leonskaja begleitet das Artemis Quartett bei einem großen Kammermusikabend in München.

Gemeinsam mit seinem Begleiter Wolfram Rieger gestaltet der Bariton einen Abend für die Freiheit und Menschenrechte.

Unter der Leitung von Clemens Schuldt präsentiert das Kammerorchester ein abwechslungsreiches Programm von Mozart bis Adès.

Mit Beethoven, Janáček und Schubert bot das Julia Fischer Quartett eine wahre „Sternstunde der Quartettkultur".

Ein Hochgenuss für Publikum und Künstler gleichermaßen war das Abonnementkonzert des Münchener Kammerorchesters, das gekonnt zeitgenössische Musik mit Mozart verband.

Mit Carl Maria von Webers Spätwerk Oberon, König der Elfen hat die Bayerische Staatsoper zum Abschluss der Opernfestspiele 2017 eine eklektische Bühnen- und Klangwelt mutig inszeniert.

Gemeinsam mit Klarinettist Andreas Ottensamer schaffte das Württembergische Kammerorchester eine gelungene Verbindung aus „filmmusikartiger“ und großer Klassik, von Rota bis Mozart.

Die Bergener Philharmoniker und ihr Chefdirigent Edward Gardener überraschen in München mit einem interessanten Programm, das von Wagner über Elgar bis Berlioz reicht.

Was gibt es Schöneres, als an einem Sonntagmorgen eine Matinée mit Mozart und Haydn von exquisiten Interpreten zu genießen?

Behzod Abduraimov präsentiert Chopins Balladen und Mussorgskys Bilder einer Ausstellung farbenreich im Münchner Prinzregententheater.

Während draußen der Winter Einzug gehalten und München mit einer weißen Zuckerschicht bedeckt hatte, waren am Sonntagabend des 17. Januar eingefleischte Kammermusikfans aus München und Umgebung ins elegante Prinzregententheater gekommen, um einen kammermusikalischen Leckerbissen zu genießen.

Mit Strawinskys Sacre und Oscar Schlemmers Triadischem Ballett stehen zwei absolute Highlights auf dem Programm der Münchner Opernfestspiele, mit verhaltener Resonanz.

Benedikt Zacher berichtet vom Konzert des Münchener Kammerorchesters, das zusammen mit Isabelle Faust mit gewohnt abwechslungsreichen Programm und einer pulsierenden Uraufführung von Fennessys Hirta Rounds aufwartete.

Der moderne klassische Konzertbetrieb neigt dazu, die gleichen Stücke mit den gleichen Künstlern immer wieder in die Konzertsäle zu bringen. An diesem Abend brachten die Münchner Symphoniker nicht nur selten gehörte Werke, sondern auch zwei zwei München-Debüts ins Prinzregententheater.

Trotz Krankheitsfall begeistert das Hagen Quartett in München mit feinen Dialogen, prächtigem Klang und exquisiten Melodien in einem reinen Mozartprogramm.

Etabliertes und Unbekanntes boten Veronika Eberle und das MKO in bekannt geschliffener Manier.

Eine Hommage an den einflussreichsten Geiger des 20. Jahrhunderts gab Charlie Siem in München mit einem vielseitigen und abwechslungsreichen Miniaturen-Programm.

"Stellen Sie sich vor, Sie leben im Leipzig des 18. Jahrhunderts," entführt Dirigent Haselböck sein Publikum in die Welt von überirdisch strahlenden Klängen der Geigen, Pauken und Trompeten und des jubelnden Chors - die Welt von Bachs Kantaten.

Mit einem Programm von kritisch-ernst bis herzerfrischend begeisterte das das Münchner Kammerorchester im Prinzregententheater unter dem Motto „Kindheit“ und fand dafür in Steven Isserlis einen kongenialen musikalischen Wegbegleiter.

Fahle Geistergesichter, Blüten, die in den Himmel wachsen und ein fesselnder Christian Gerhaher: München zelebriert Monteverdis Orfeo

Leonidas Kavakos und Yuja Wang begeistern mit einer starken, wenngleich nicht ganz unumstrittenen Interpretation der Brahmsschen Violinsonaten.

Axel Ranisch's production makes heavy use of film to tell a comic story of a medieval knight in love.

Mozart wrote the opera seria Mitridate at the age of fifteen. The Bayerische Staatsoper’s clever and strangely beautiful production positions it as the work of a child, full of rebellious teenagers and projected scenery seemingly drawn from a primary school art class.

John Cage's unusual approach to composition is somewhat infamous. Thanks to his piano work 4'33" he's been firmly placed on the musical map as something of an oddball, and while that particular work may take his eccentric style to the extreme, the methods underlying his other works are equally intriguing.