Denkmalpflege im Wechselstrom: Gattis Schumann-Zyklus in Dresden

Von Jens Klier, 25 Mai 2021

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Rezensierte Veranstaltung: Dresden Music Festival Online, Dresden, am 25 Mai 2021

Schumann, Symphonie Nr. 3 in Es-Dur "Rheinische", Op.97

Schumann, Symphonie Nr. 4 in d-Moll, Op.120

Dresdner Festspielorchester

Daniele Gatti, Musikalische Leitung

La dolce vita: Dresdner Festspielorchester in Essen

Jens Klier, 23rd November

Auf dieser historischen Reise erfreut Martin Helmchen mit lyrischem und triumphalem Wasserballett, das Dresdner Festspielorchester unter Ivor Bolton mit genüsslichem dolce vita.

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Back to Bogotá: the Dresdner Festspielorchester

Laurence Vittes, 19th April

The "original instrument" Dresden Festival Orchestra transformed conventional notions of what Brahms, Schumann, and Schubert are all about.

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Falstaff als abgehalfterter Popstar an der Semperoper in Dresden

Christoph Wurzel, 17th October

Musikalisch war Daniele Gattis Falstaff eine Offenbarung und ein grandioser Einstieg als Chef an der Semperoper. Auch das Sängerensemble nötigte Bewunderung ab. Michielettos Personenführung diente der Komödie gut, blieb aber im szenischen Setting einigermaßen belanglos.

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Daniele Gatti und die Berliner Philharmoniker überzeugen mit Brahms

Sebastian Urmoneit, 9th October

Daniele Gatti stellt sich der Herausforderung, Brahms’ Dritte Symphonie in Berlin zu dirigieren – und gewinnt.

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Hier gilt’s dem Kitsch: Die Meistersinger von Nürnberg in Bayreuth

Alexandra Richter, 14th August

Klischees, Klamauk und Kitsch – Matthias Davids Meistersinger setzen auf bunte Bilder und reichlich Provinzposse statt Tiefgründigkeit und frischer Ideen.

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Schumann sperrig und eingängig: die Staatskapelle Dresden in Luzern

Thomas Schacher, 18th November

Unter der Leitung von Daniele Gatti und mit dem Solisten Frank Peter Zimmermann bringt das Gastorchester aus Sachsen das Violinkonzert und die Dritte Symphonie von Schumann zu Gehör.

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Weitere Kritiken...

Jens Klier

Vor seinem Rechtswissenschafts-Studium in Bayreuth und Bonn widmete sich Jens Klier seit frühester Kindheit musikalisch der Violine (Repertoire vom 17. bis 20. Jahrhundert). Während er zudem mit Gesang und dem Leben im Orchesterbetrieb groß wurde, entwickelte sich ein besonderes Interesse an der sogenannten 'Historischen Aufführungspraxis' und authentischen Instrumenten. Diese Leidenschaft hält sich hartnäckig, sodass er sie mit Vorliebe für das Barocke anstatt mit Finger und Bogen nun in Form der Musikkritik zu Gehör bringt. U.a. Telemann-Fan, Liebhaber J. S. Bachs Genies und Entdecker neuerer, seltenerer 'Alter Musik'.

Denkmalpflege im Wechselstrom: Daniele Gattis Schumann-Zyklus in Dresden