Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Katharina Konradi

To launch his second season with the LSO, Sir Antonio Pappano parades his American inheritance with a blazing evocation of faith, hope and resilience. 

Barrie Kosky stages the famous Viennese operetta as a whirlwind spectacle. Marlis Petersen shines in the title role vocally and theatrically. Michael Volle does not live up to expectations.

The first instalment of Covent Garden's new Ring is excellent all round from orchestra and voices, with Barrie Kosky providing plenty of ideas to tease us as to how the cycle will continue. 

Isserlis makes the most convincing case you could imagine for Schumann, while Järvi and his orchestra have a great time in Mendelssohn

Despite distancing, the members of Collegium Vocale Gent filled the Queen Elisabeth Hall with an impressively cohesive sound, transparent and powerful at the same time. 

Yesterday, the Bayreuth Festspielhaus, where devotees of Richard Wagner converge annually from all over the world, opened its doors again for this year’s festival. Traditionally presented on the first evening, the new production for this season was Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (to use the opera’s full name), presented to a capacity audience.

Under conductor Thomas Hengelbrock, the Tonhalle Orchester ensemble and 60-voice configuration of the Balthasar Neumann Choir perform the legendary Elijah oratorio at Zurich’s Tonhalle Maag.

Gianandrea Noseda, ein leidenschaftlicher Verdi-Kenner, bringt die unterschiedlichen musikalischen Sphären des Stücks brillant zum Klingen. Die Regisseurin Adele Thomas findet für den schicksalhaften Gang der Handlung ein schlüssiges Symbol. 

Ein Konzert der Reihe Ouverture spirituelle bei den Salzburger Festspielen, das ratlos zurückließ und auch kaum Spiritualität entwickelte.

Philippe Herreweghe und sein Collegium Vocale Gent verzaubern das Berliner Publikum mit Mozarts c-Moll-Messe.

Das Balthasar-Neumann-Ensemble und Katahrina Konradi ließen den vollmundigen Geschmack von Empfindsamkeit und jungem wie spätem Feuer der Leidenschaft auf Zunge und Herz zergehen.

2016 schrieb ich anlässlich Hengelbrocks Elias-Aufführung: „Bitte mehr davon!“. Das Balthasar-Neumann-Ensemble und das Konzerthaus Dortmund hielten mit Haydns Schöpfung Wort.

Was die von Andreas Felber einstudierte Zürcher Sing-Akademie bot, war überwältigend: sehr eindrücklicher, homogener Chorklang, virtuos und flexibel in den polyphonen Partien, ausgezeichnete dynamische Kontrolle und Stimmausgleich: besser geht's nicht!