Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Chloe Lamford

John Fulljames directs a new production of Poul Ruders' uncompromising operatic take on Margaret Atwood’s celebrated novel. 

Kaija Saariaho's opera – staged by Simon Stone and the hit of the 2021 Aix-en-Provence Festival – makes its UK debut.

Ann Yee and Natalie Abrahami give Rusalka an ecological reading, but it's the musical side of things that really takes flight in The Royal Opera's new production.

Superb singing from Joyce DiDonato and Jakub Józef Orliński lights up a curate's egg staging from Katie Mitchell.

Fine performances by Julia Bullock and Cédric Tiberghien can't make up for the confusion of a fragmented, allusive narrative.

Lise Davidsen and Sabine Devieilhe produce soprano heaven in their contrasting vocal styles. Katie Mitchell’s staging feels disappointingly familiar.

The 67th Aix Festival got off to a hot, heady start with Katie Mitchell's witty and ingenious staging of Handel's 1735 sorcery opera Alcina. 

English Touring Opera's production of Mozart's The Magic Flute launches in Hackney, balanced more towards fun than profundity, with some stunning coups de théâtre.

La comprensión errónea del oratorio Theodora enturbia una, por lo demás, excelente producción de Katie Mitchell.

Créée en 2016, la mise en scène de l'opéra de Debussy par Katie Mitchell a fait l'objet de plusieurs adaptations qui apportent cependant leur lot d'interrogations et de doutes.

Von Zürich ist vor fünfzig Jahren die Monteverdi-Renaissance ausgegangen. Nun knüpfen Evgeny Titov und Ottavio Dantone mit ihrer Orfeo-Produktion an diese Ruhmestat an. Und grenzen sich gleichzeitig von ihr ab. 

La nouvelle création de Kaija Saariaho est une grande œuvre musicale mal servie cependant par une mise en scène façon Netflix de Simon Stone.

Reprise mitigée de l'opéra de Richard Strauss au Théâtre des Champs-Elysées : Olga Pudova, Camilla Nylund et Kate Lindsey tiennent le haut du pavé ; Katie Mitchell échoue à divertir.

Qu’on adhère ou non au propos de Katie Mitchell, on ne sort pas indemne de ce spectacle qui donne à entendre des pages sublimes, mais sort délibérément le spectateur de sa zone de confort.

Surréaliste, psychanalytique, ce Pélléas et Mélisande l’est donc assurément. Mais c’est peut-être sa naïveté, sa tendresse presque enfantine, qui l’emporte.