Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Paul Kaufmann

Marlene Monteiro Freitas directs her first opera, in which Lulu, if not buried alive, is certainly left completely unrecognizable. 

Despite its enigmatic details, Bayreuth's Parsifal reaches a cathartic climax. 

Kosky’s production manages to maintain all hallmarks of a 16th-century fairy tale, while juxtaposing them with questions of deep human, political and artistic problems. Regietheater at its best.

The label “most opera directors” does *not* apply to Barrie Kosky, who makes his Bayreuth debut with a Meistersinger that pulls no punches.

A Puccini classic gets the classic treatment in this timeless production at the Deutsche Oper Berlin. 

Puccini's La fanciulla del West gets a modern update at the Deutsche Oper Berlin.

A strong cast headed by Peter Seiffert perform in this visually appealing Tannhäuser at the Deutsche Oper in Berlin, where Markus Brück excels as Wolfram and Petra Maria Schnitzer takes on the role of the temptress Venus and the saintly Elisabeth.

Clémentine Margaine and Riccardo Massi star as the troubled lover's in the Deutsche Oper's classic, yet bloodless, production of Carmen.

Richard Strauss' Ariadne auf Naxos amuses in a concert version put on by the Deutsche Oper at the Philharmonie in Berlin, with good performances from Meagan Miller (Ariadne) and Susanne Elmark (Zerbinetta).

A respectable performance by Deutsche Oper Berlin, raised to another level by Nina Stemme in the title role

Le nozze di Figaro in Götz Friedrich’s vintage production at the Deutsche Oper Berlin provides an entertaining evening. 

Offenbach’s opera The Tales of Hoffmann received a makeover Wednesday night in the world première performance of Anne Champert’s adaptation, Hoffmann. Eschewing the traditional for the phantasmagoric, Hoffmann puts the strangeness of E.T.

David Pountneys Meistersinger enttäuschen mit einer an Geschichtsverständnis mangelnden und trägen Inszenierung, die aber immerhin stimmliche Glanzmomente liefert.

Kirill Petrenko und eine grandiose Marlis Petersen legen den Grundstein für eine musikalisch verführende Salome.

Das Niveau der Solisten steht der enttäuschenden Inszenierung in unüberbrückbarer Distanz gegenüber.

Opéra fort peu connu d’Eugen d’Albert, Tiefland inaugure la nouvelle saison lyrique du Théâtre du Capitole servi par un plateau vocal international et convaincant. 

Cette reprise de La Flûte dans la mise en scène de Robert Carsen nous dévoile un casting vocal à la hauteur des exigences de la partition, et nous démontre une fois de plus la capacité du metteur en scène à traduire avec poésie et grâce les sentiments les plus perfides qui bien souvent s'expriment dans les rapports les plus intenses entre les êtres.

Mit enormer Ausdruckskraft verleiht Evelyn Herlitzius den zwei Seiten der Emilia Marty stimmlich und darstellerisch nuancierte Gestalt.

Trotz starker musikalischer Leistungen geht Claus Guths Salome-Konzept an der Deutschen Oper nicht auf.

La saison lyrique du Théâtre du Capitole s’achevait avec le dernier des opéras de Puccini : Turandot, œuvre inachevée, terminée par son compatriote Franco Alfano.

Une impression mitigée pour cette reprise d'une mise en scène de 2007 ; les seconds rôles et l'orchestre sont de très grande qualité, mais les rôles titres sont un peu décevants.