Liebeskranker Dichter als Filmregisseur: Hoffmann in Salzburg

Kathryn Lewek (Giulietta/Stella) und Benjamin Bernheim (Hoffmann)

Benjamin Bernheim (Hoffmann) und Kathryn Lewek (Antonia)

Benjamin Bernheim (Hoffmann), Christian Van Horn (Dr. Miracle) und Jérôme Varnier (Crespel)

Benjamin Bernheim (Hoffmann)

Kathryn Lewek (Stella / Giulietta) und Kate Lindsey (Die Muse)

Kathryn Lewek (Antonia) und Benjamin Bernheim (Hoffmann)

Michael Laurenz (Spalanzani) und Kathryn Lewek (Olympia)

Benjmain Bernheim (Hoffmann)

Benjamin Bernheim (Hoffmann) und Kate Lindsey (Nicklausse)

Par Thomas Schacher, 14 août 2024

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“ein künstlerisches Ereignis, das man sich nicht entgehen lassen sollte”

Critique faite à Großes Festspielhaus, Salzburg, le 13 août 2024

Offenbach, Les Contes d'Hoffmann

Marc Minkowski, Direction

Mariame Clément, Mise en scène

Julia Hansen, Décors, Costumes

Paule Constable, Lumières

Wiener Philharmoniker

Concert Association Vienna State Opera Chorus

Benjamin Bernheim, Hoffmann

Kathryn Lewek, Olympia, Antonia, Giulietta, Stella

Kate Lindsey, Nicklausse, La Muse

Christian Van Horn, Lindorf, Coppélius, Miracle, Dapertutto

Marc Mauillon, Andrès, Cochenille, Frantz, Pitichinaccio

Jérôme Varnier, Crespel, Luther

Philippe-Nicolas Martin, Hermann, Peter Schlémil

Paco Garcia, Nathanaël

Michael Laurenz, Spalanzani

Géraldine Chauvet, Voix de la mère d'Antonia

Gail Skrela, Chorégraphie

L’Orlando simili-réaliste de Mariame Clément à l’Opéra de Lausanne

Romain Daroles, 15th March

La metteuse en scène propose une interprétation naturaliste et psychologique de l’œuvre de Haendel qui manque de naturel, au contraire d'un superbe plateau vocal.

***11

Cendrillon sur courant alternatif à l’Opéra de Paris

Erwan Gentric, 25th October

Malgré un aspect véritablement enchanteur, la mise en scène de Mariame Clément ne convainc pas toujours, comme la distribution. Heureusement, l'orchestre dirigé par Keri-Lynn Wilson vient au secours du plateau.

***11

À Bastille, Cendrillon ne trouve décidément pas chaussure à son pied

Suzanne Lay-Canessa, 26th March

La metteuse en scène Mariame Clément s'attaque à l'opéra de Massenet avec plus ou moins de bonheur, dans une production qui ne manque pas de ressources musicales.

***11

À Genève, Anna Bolena ne muscle pas assez son jeu

Romain Daroles, 26th October

Pour l'entrée au répertoire d'Anna Bolena à Genève, seul l'orchestre semble véritablement tirer son épingle d'un jeu belcantiste face à un plateau vocal et une proposition scénique en demi-teinte.

**111

Barkouf ou la tragi-comédie du pouvoir

Patrice Lieberman, 9th December

À l'Opéra du Rhin, la recréation de l'irrésistible Barkouf, opéra-bouffe d'Offenbach qui n'avait plus été donné depuis 1861, frappe par son actualité.

****1

Blanches colombes et vilains messieurs ? Calisto et son émouvant bestiaire à l’Opéra du Rhin

Suzanne Lay-Canessa, 26th April

Malgré son évident intérêt musical, La Calisto a jusqu’ici attiré l’attention des metteurs en scène avant tout pour les jeux sur les registres et le(s) genre(s) que le livret de Giovanni Faustini, basé sur les Métamorphoses, laissait entrevoir.

****1

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Thomas Schacher

Thomas Schacher hat an den Universitäten Zürich und Hamburg Musikwissenschaft und Germanistik studiert. Seine Dissertation behandelt die Idee des Dramatischen bei Hector Berlioz. Zudem absolvierte er an der Musikhochschule Zürich eine Ausbildung in Orgel, Klavier und Chorleitung. Er hat im künstlerischen, wissenschaftlichen, journalistischen und pädagogischen Sektor gearbeitet. Während sieben Jahren war er Assistent am Musikwissenschaftlichen Institut der Uni Bern. Während 25 Jahren, bis zum Sommer 2022, hat er als freier journalistischer Mitarbeiter für das Feuilleton der Neuen Zürcher Zeitung geschrieben. Parallel dazu kam die Arbeit mit einem Kirchen- und einem Konzertchor.

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