En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Patrizia Ciofi

Richesse vocale et surenchère visuelle sont au menu de l'ultime opéra mozartien à Liège, mis en scène par le duo Cécile Roussat-Julien Lubek.

Dernier spectacle proposé dans l'éphémère Opéra des Nations, Viva la mamma ! est un formidable opéra dans l'opéra. La production doit beaucoup à ses deux Laurent, Pelly et Naouri.

Un Don Giovanni de haute volée porté par un Simon Keenlyside impérial, dans une mise en scène sombre mais d’une efficacité redoutable.

Un épatant Laurent Naouri croise le fer vocal avec Patrizia Ciofi dans une distribution sans faille.

Ce récital de la soprano italienne Patrizia Ciofi accompagnée par l’orchestre Il Pomo d’Oro dirigé par le chef russe Maxim Emelyanychev fut assurément l’une des plus exquises soirées dédiées à l’art vocal programmées cette saison à Philharmonie de Paris.

Eminent choix de programmation que d’adjoindre à l’attendu Stabat Mater de Rossini l’amène Symphonie n°3 de Schubert et, surtout, l’inédit Chant Funèbre de Stravinsky, retrouvé en 2014 à Saint Pétersbourg et ici en création. 

L'Opéra de Marseille ouvre sa saison avec une production d'Hamlet d'Ambroise Thomas encore perfectible mais également pleine d'éléments positifs. 

Patrizia Ciofi et Karine Deshayes ont justement rendu hommage à la plus saisissante confrontation royale du répertoire lyrique. Cette Maria Stuarda a tenu ses promesses. 

Récital Rossini autour de la contrealto Marie-Nicole Lemieux dont les partis pris musicaux soit subjuguent soit interrogent. 

Rossini sublimé par les voix expertes de Sergey Romanovsky, Michele Pertusi et Marianna Pizzolato à l'Opéra de Lyon.

La nouvelle saison de l'Opéra de Marseille débute avec une production de Manon de Massenet. Timide mais prométeuse ouverture de saison. 

Mardi 27 mai avait lieu au Théâtre des Champs-Elysées la dernière représentation de Tancredi, “mélodrame héroïque en deux actes” datant de 1813. Le premier grand opera seria de Rossini était servi par une belle distribution, assez efficace pour faire oublier par moments l’absence d’originalité de la mise en scène.

Heart Chamber explores how small outer events often correspond to tectonic inner changes.

A trusty and convincing version of the masterpiece, with a cast of well-matched singers.

Handel arias showcased by non-Handelian soprano and great ensemble Il pomo d'oro, with commentary by Donna Leon.

Meyerbeer's little performed work is given an enthusiastic rendering, with star singing from a big cast led by Flórez, Ciofi and Jerkunica. David Alden's quality Personenregie makes up for some unconvincing setting choices.

A rare chance to hear Meyerbeer's comic opera Dinorah performed in a concert version by the Deutsche Oper Berlin leaves the reviewer concurring with the verdict of history.

For frothy entertainment, Pelly’s Fille is harmless fun, even if it descends into pantomime cliché. Juan Diego Flórez’s Tonio ensures it remains a hot ticket and Patrizia Ciofi’s Marie is a bundle of energy.

Robert le diable’s 1831 opening was perhaps the most successful opera première of all time. Meyerbeer was lauded by luminaries like Chopin, Dumas, Balzac and Heinrich Heine, the opera was played in 69 cities in its first two years and spawned an entire genre of French Grand Opera.

The nationality of Gaetano Donizetti's La Fille du Régiment is as confused as that of its eponymous heroine. Written by a homesick Italian expatriate for that most Parisian of venues the Opéra-Comique, it both continued Donizetti's Italian colonisation of the Paris opera scene (much bemoaned by Berlioz) and showed him adapting his style to the conventions of French theatre.