En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Ben Glassberg

Remplaçant Marianne Crebassa dans la version de concert proposée par l'Opéra de Rouen à Paris, la mezzo a ébloui l'assistance, bien secondée par un orchestre et un chef au sommet de leur art.

Dans le mal-aimé Concerto n° 4 de Rachmaninov au côté de Stephen Hough comme dans la Symphonie « Pathétique », l'Orchestre de l'Opéra de Rouen Normandie et son directeur musical impressionnent.

Au Théâtre des Arts, le pianiste britannique fait plus que rivaliser avec les versions de référence du Troisième Concerto de Prokofiev, et Ben Glassberg tire le meilleur de son orchestre.

Reconfinement, attentat, crise du secteur culturel : Nicholas Angelich vient faire oublier un temps le climat morose et bouleverse l'Auditorium de Lyon avec un Concerto pour piano nº 3 de Rachmaninov suspendu.

Le duo de metteurs en scène Jean-Philippe Clarac et Olivier Deloeil mettent en scène la trilogie Mozart-Da Ponte à La Monnaie. Place à un Figaro contemporain tourbillonnant et plein d'imagination.

Following her Billy Budd and Peter Grimes, Deborah Warner directs a third Britten opera at the Teatro Costanzi. 

Lotte de Beer’s new retelling at the Volksoper reintroduces the element of shock into Bizet's popular opera. 

Mariame Clément inszeniert mit Petticoats aus den Fünfzigern am Operettenwalzer vorbei.

A programme of French music culminates in a heartfelt Fauré Requiem with the Royal Liverpool Philharmonic Choir. 

Gugelhupf-Tapeten und Tschinderassabumm: die Volksoper mach dem „lustig“ im Titel alle Ehre.

A well-sung revival of Jonathan Miller's Bohème at the coliseum fails to catch fire.

A vast panopticon cages strong musical performances in Wake-Walker's Fidelio at Glyndebourne, with Dorothea Herbert and Adam Smith standing out vocally and emotionally as Leonore and Florestan.

A highly satisfying level of polish in La Monnaie's stream in which one recognizes a precisely executed live performance at its core – one that would be thrilling to experience in person. 

Glyndebourne welcome audiences back into the house with a one hour Offenbach operetta whose comedy and plot lines are thin but which still delights.

Annabel Arden's superb production of Donizetti's classic makes a welcome return for the Glyndebourne Tour in a taut revival led by two excellent principals.

Mezzo-soprano Rachel Kelly and soprano Susanna Hurrell were the eponymous pair and, my, how they chewed the scenery.