En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Christophe Gay

La direction du chef vaudois dynamise une œuvre très conventionnelle et que la mise en scène de Denis Podalydès ne parvient pas à éloigner des poncifs dramaturgiques.

Donnée dans une adaptation française qui la prive de sa truculence, l'opérette de Johann Strauss fils laisse une impression mitigée sur tous les plans, de la distribution à la mise en scène.

Carmen est à l'affiche en ce mois de décembre à l'Opéra national du Rhin à Strasbourg, dans une production où brille l'étoile Stéphanie d'Oustrac.

Laurent Pelly, Yann Beuron et une hilarante opérette d'Offenbach : succès assuré pour la dernière production de cette saison à l'Opéra de Lyon !

Retour de La Traviata à l'Opéra Bastille, dans la mise en scène de Benoît Jacquot. Aleksandra Kurzak et Jean-François Borras portent cette production du célèbre opéra de Verdi.

L’Opéra National de Lorraine transpose avec succès l’opéra bouffe de Rossini.

Mise en abyme du drame qui conduira Rigoletto à vivre errant comme un défunt, cette production mise en scène par Claus Guth et portée par une distribution vocale très juste s'avère tout aussi saissisante qu'étonnantament lumineuse dans ce qu'elle révèle pourtant de plus sombre des affects humains.

Ouverture en grande pompe de l'édition 2016 des Chorégies d'Orange avec une Madama Butterfly de haute tenue. 

L'Opéra Grand-Avignon présente Lakmé dans une charmante production, tant au plan visuel que musical. 

Retour de La Vie Parisienne d'Offenbach sur le plateau de l'Opéra de Marseille. Un retour surprenant par sa sagesse. 

La nouvelle saison de l'Opéra de Marseille débute avec une production de Manon de Massenet. Timide mais prométeuse ouverture de saison. 

A human waxwork, a lottery win and circus buffoonery combine in a long-neglected Offenbach operetta, given a fizzing performance by the forces of Opera Rara and the London Philharmonic.

With Laurent Pelly directing, a very French evening sees a veritable feat of singing from Stéphanie d'Oustrac in La Voix humaine, followed by riotous surrealism in Les Mamelles de Tirésias.

“The very incarnation of vice” was how one critic described Célestine Galli-Marié’s Carmen at the opera’s 1875 Opéra Comique première. That description could equally be applied to Stéphanie d’Oustrac in Glyndebourne’s revival of David McVicar’s terrific production.