En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | David DQ Lee

Sous la direction de Valentin Tournet, La Chapelle Harmonique livre un Messie inégal en ouverture de la saison baroque de Radio France. Un événement marqué par le secours inattendu et spectaculaire d'Adèle Charvet.

L'orchestre Les Accents et de magnifiques voix emportent l'adhésion du public au Festival Baroque et Romantique de Beaune avec Tamerlano de Vivaldi, dans une version de concert et originale de Thibault Noally.

En ce temps de Pâques, le Messie de Haendel trouve toute sa place dans la Chapelle de la Trinité de Lyon. Si la réputation du chef Spinosi et de son ensemble Matheus est à présent faite, le choeur de chambre Mélisme[s] relève véritablement la soirée qui, côté orchestre, a toutefois mis un peu de temps pour entrer dans la partition.

Nigel Lowery’s new production at Prague State Opera is a gusher of ideas, starting as slapstick but profoundly moving by the end.

Wolfgang Katschner servierte erneut eine tempo- und genussreiche Barockoper auf dem Silbertablett.

Los cambios en la partitura marcaron el estreno en el Teatro Real del Orlando furioso de Vivaldi en una velada en la que la voz de Julia Lezhneva fue protagonista.

Alles andere als trockene Barockoper: Wolfgang Katschner und Jens-Daniel Herzog machen mitreißende Mythologie aus Ovids Metamorphosen.

Eötvös' drei Melancholie-Schwestern führen das Frankfurter Publikum durch die todtraurigen und absurden Existenzformen des postmodernen menschlichen Daseins.

Propora's Mitridate at Schloss Schwetzingen lacks dramatic sense (blame librettist Cibber and director Spirei). But exciting music strongly delivered makes a case for more Porpora in the repertoire.

La Sociedad Filarmónica de Bilbao conmemoró el aniversario del nacimiento de Claudio Monteverdi con la interpretación de L’incoronazione di Poppea en versión concierto a cargo del Ensemble Matheus con Jean-Christophe Spinosi al frente y un fuerte elenco encabezando el cartel.

In der Wiederaufnahme von Ingo Kerkhofs Idomeneo wird Generationenkonflikt zwischen dem totgesagten Vater Idomeneo und seinem Sohn Idamante zur Staatskrise. 

The auditorium's lights flared up, drawing a blinking audience back into the room. The fourth wall was well and truly broken, and each of us was given no option but to acknowledge our responsibility for the planet.

Signs of birth and death – but moreso death – flash continuously through the Latvian director Viestur Kairish’s new production of Britten’s A Midsummer Night’s Dream, which opened the Komische Oper Berlin’s 2013/14 season.

With two happy endings, two recognition scenes, and a second act that seems more of a self-contained sequel than a conclusion to the first, Gluck’s Telemaco has come in for a musicological pasting over the years for its alleged weaknesses of dramatic content and construction.