En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Gergely Madaras

La mise en scène lourdingue d'Àlex Ollé est heureusement compensée par l'interprétation musicale, portée par une distribution, un orchestre, un chœur et un chef inspirés.

Après Quatre derniers lieder de Strauss bien trop terre à terre, Gergely Madaras et l'Orchestre de Liège ne sauvent la Quatrième symphonie de Mahler que dans ses dernières minutes, avec l'arrivée de Chen Reiss.

Dernier spectacle proposé dans l'éphémère Opéra des Nations, Viva la mamma ! est un formidable opéra dans l'opéra. La production doit beaucoup à ses deux Laurent, Pelly et Naouri.

À la fois concert symphonique, spectacle de danse, prière et rituel mystique, Inori, qui veut dire « Adoration » en japonais, est une oeuvre de Stockhausen d'une beauté rare, pour orchestre et deux danseurs.

Le Fantasio genevois, loin de démériter, réjouit par la mise en scène savoureuse de Thomas Jolly, un plateau assez homogène, un orchestre coloré et vaillant mais pâtit néanmoins d’une partition qui révèle bien des longueurs.

Une Flûte Enchantée dont on retiendra un plateau homogène et une mise en scène peu analytique qui aura eu le soin de reposer nos âmes éprouvées par les émotions d'une année 2015 certainement assez chargée... 

Cette « soirée d’opéra à Paris » nous offre de feuilleter le grand livre de l’opéra français, de Gluck à Massenet.

Madaras and the LPO rise above the routine in Tchaikovsky's Fifth Symphony, with an engaging performance of the Rococo Variations from Zlatomir Fung.

Gergely Madaras’ interesting approach to Mahler’s First suffers from sloppy execution while Larcher’s Third succeeds in a vivid evocation from the CBSO of triumph and tragedy.

Tamás Juronics choreographs the Concerto for Orchestra as a biographical ballet depicting a fragile Béla Bartók rising from his hospital bed.  

There was never any hint of over-sentimentality in the playing of the Bournemouth Symphony Orchestra's artist-in-residence. 

Dos jóvenes y grandes músicos, el director húngaro Gergely Madaras y el flautista suizo Sébastian Jacot, debutaron con la Orquesta Sinfónica de Tenerife en un concierto titulado “Ensueños de inverno”.

Underwhelming performances, all too tempestuous conducting and an aesthetically pleasing but puzzling production fail to thrill.

Gluck’s ballet Don Juan is a rarity but sadly, the tame performance by the Academy of Ancient Music, part of its ‘Grand Tour’ series, failed to seduce at Milton Court. 

Before the beginning of this new version of Mozart’s The Magic Flute from Simon McBurney, Complicite and English National Opera, one may wonder, looking at the stage, why it was recently hailed as the company’s most technically advanced creation to date: an austere, no-frills set consisting of a single suspended rectangular slab and a raised orchestra pit both reflect this production’s refreshing