En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Jan Versweyveld

L'adaptation opératique du film d'Ingmar Bergman ne se distingue certes pas par l'originalité de sa musique mais n'en demeure pas moins une réussite, dotée d'une grande profondeur psychologique.

La reprise de la mise en scène chorégraphiée d'Anne Teresa De Keersmaeker, créée en 2017, échoue à convaincre – au contraire de la direction musicale captivante de Pablo Heras-Casado.

Présentée à Garnier en 2018, la mise en scène fascinante d'Ivo van Hove est parfaitement adaptée à la nef de Bastille. Nicole Car se distingue dans une distribution remarquable.

Retour à Garnier pour Don Giovanni. La production de Ivo van Hove manque de dynamisme, mais est merveilleusement servie par un casting d'admirables jeunes talents.

Boris Godounov pour la première fois à Bastille dans sa version originale de 1869. Casting excellent, mais la transposition dans l'époque moderne souffre de dissonances avec le livret et la musique de Moussorgski.

Travaillant sur l'harmonie, l'équilibre et la question de l'attraction dans ce Cosí, Anne Teresa De Keersmaeker propose une vision toute singulière de cette oeuvre dont la misogynie certaine ne saurait être gommée ou normalisée.

Après le succès de Rain à l’Opéra Garnier, la chorégraphe belge Anne Teresa de Keersmaeker et l’Ensemble Ictus sont de retour à l’Opéra Bastille avec une pièce jumelle, Drumming, créée en 1998 trois ans avant Rain.

Véritable précis de monadologie aux accents newtoniens, dont l’acuité et la précision le disputent à la chaleur et au charnel dans un tourbillon de couleurs, le Cosí de Keersmaeker mêle savamment mouvement et harmonie dans un geste aussi chorégraphique que musical. Pour un résultat saisissant !

Chorégraphié en 2001 par la chorégraphe flamande Anne Teresa de Keersmaeker, Rain est une exploration scientifique de l’articulation entre musique et danse qui s’inscrit dans la continuité des ses premiers travaux. La pièce est présentée par le Ballet de l'Opéra de Paris cet automne.

The Metropolitan Opera makes good on its promise to present more contemporary work, opening the season with Jake Heggie's gut wrenching tale of rage and redemption. 

Ivo van Hoves nicht jugendfreie Inszenierung treibt Brechts moralischen Zeigefinger humoristisch (und erfolgreich) auf die Spitze.

Peter Mattei's smooth-as-silk baritone leads a handsome cast in the Metropolitan Opera's bleak new production of Mozart's great dramma giocoso. 

Best of all is the self-effacing pianism of Lada Valešová, a constant yet discreet onstage presence.

Pianist Lada Valešová was the anchor of the performance where Janáček's song cycle gets the van Hove treatment.

In Lyon, Daniele Rustioni drives through a pulsating reading of Macbeth, Ivo van Hove's imaginative setting not always fully backed by the vocal performances.

In an elegant new production by Ivo van Hove, Malin Byström portrays a graceful, erotic Salome and the RCO play with sensuous lyricism under Daniele Gatti.

Strong musical performances, but Ivo Van Hove’s Powerpoint presentation of Clemenza at the Teatr Wielki is out of focus.