Baroque en suite: Concentus Musicus Wien unterrichtet in Köln

Par Jens Klier, 29 mai 2019

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“die Lehrergemeinschaft erwies sich... als leibhaftige Astronautencrew im Rameau-Universum”

Critique faite à Kölner Philharmonie, Cologne, le 28 mai 2019

Purcell, The Prophetess, Z 627: suite

Rameau, Les Indes Galantes: Suite

Rameau, Zaïs: suite

Purcell, King Arthur, Z 628: suite

Concentus Musicus Wien

Stefan Gottfried, Clavecin

Der Geschichte verpflichtet: Concentus Musicus mit Alexander’s Feast

Jens Klier, 5th October

Chor und Orchester schufen eine stilvolle, überzeugende Huldigungstonalität und -mentalität an die Kraft und Macht der Musik; und auch einige Solistentöne hallen im Ohrwinkel bis 2036 weiter.

****1

Kein bisschen verstaubt: Monteverdis Ulisse an der Wiener Staatsoper

Norman Schwarze, 4th April

Jossi Wieler und Sergio Morabito überraschen mit einer emotionsgeladenen und zeitgemäßen Inszenierung von Claudio Monteverdis Dramma per musica.

***11

Monteverdi's L’Orfeo makes its Wiener Staatsoper debut

Chanda VanderHart, 13th June

An energized cast delivers in a visually eye-popping production as Monteverdi's opera appears at the Haus am Ring for the very first time.

****1

Baroque modernity: Jan Lauwers’ Poppea at the Wiener Staatsoper

Chanda VanderHart, 28th May

Kate Lindsey’s voice is luminous, effortlessly regulated in every register, and intertwined magically with the gleaming soprano of Slávka Zámečníková, a very special new jewel in the Staatsoper ensemble who is every inch a star.

*****

Eine Feier im kleinen Kreis: Le nozze di Figaro in Wien

Isabella Steppan, 29th November

Ohne Publikum fand am Theater an der Wien trotz Lockdown die Premiere von Alfred Dorfers Neuinszenierung statt.

***11

A Clemenza to pardon at Theater an der Wien

Chanda VanderHart, 17th October

Sam Brown's sparse production leaves nothing to focus on but the individual protagonists on stage.

***11

Plus de critiques...

Jens Klier

Vor seinem Rechtswissenschafts-Studium in Bayreuth und Bonn widmete sich Jens Klier seit frühester Kindheit musikalisch der Violine (Repertoire vom 17. bis 20. Jahrhundert). Während er zudem mit Gesang und dem Leben im Orchesterbetrieb groß wurde, entwickelte sich ein besonderes Interesse an der sogenannten 'Historischen Aufführungspraxis' und authentischen Instrumenten. Diese Leidenschaft hält sich hartnäckig, sodass er sie mit Vorliebe für das Barocke anstatt mit Finger und Bogen nun in Form der Musikkritik zu Gehör bringt. U.a. Telemann-Fan, Liebhaber J. S. Bachs Genies und Entdecker neuerer, seltenerer 'Alter Musik'.

Baroque en suite: Concentus Musicus Wiens launiger Unterricht mit Purcell und Rameau