Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Schütz

50 Kantaten, 25 Motetten und 6 Orgel-Choralbearbeitungen durch 6 Ensembles in 12 Konzerten war die Formel für ein unvergessliches Projektrevival mit vielen Höhepunkten.

Ohne erkrankten Pichon, aber mit seinem perfekt abgestimmten Programm und Ensemble unter bravouröser, konzertrettender Leitung Sophie Gents überwältigte auch diese Bach-Reise.

Vokal- und Gambentrost von Schütz, Legrenzi und Kerll für die Welt so faszinierend, dass er nicht von dieser Welt war.

Klingende Ehrfurcht und Liebe dien(t)en als aufschlussreiches Album der Erinnerung mit dem Amsterdam Baroque Orchestra & Choir.

Unmittelbare Geschichtserzählung und -schreibung machten auch dieses Konzert bei Klangvokal Dortmund zu einem Erlebnis für die Ewigkeit.

Orchester, Chor und Solisten vollbringen in unvergesslich oratorientheatralischer Wucht und textlich-dynamischer Detailversessenheit allerhöchsten Standard an Seligkeit.

Zwei Konzerte von Brecon Baroque warfen derart inspirierend einen ersten Blick in Bachs Kosmos, dass man die Weiteren bereits sehnsüchtig erwartet.

In meiner Geschichte mit dem Festival eines der gelungensten Konzerte unter Leitung Hermann Max', das glücklich und wieder Hoffnung auf Kommendes machte.

Vor allem bei Gabrieli funktionierten Balance und Herangehensweise wenig überzeugend, bei Schütz allerdings entwickelte sich ein auf die Fähigkeiten, Texte und Effekte gerichtetes Klangfest.

Auch im zweiten Konzert seiner Reihe sorgten die Verantwortlichen für einen gedankenanregenden informativen Austausch unter barocken Klängen.

Vladimir Jurowski und die Solisten bringen das Requiem in schönster Schlichtheit zu Gehör, für die sich keine adäquaten Worte finden lassen.

Nicht nur Heinrich Schütz ist ein „Glücksfall der Musikgeschichte“, sondern auch die wunderbaren Ausleuchter des Dresdner Kammerchores und Barockorchesters selbst.

Himmlische Stimmen zu einem berührend-durchdachten Programm, das minimalst vor der pfingstgrüßlichen Vollendung in den Bann zieht.

Die English Baroque Soloists und der Monteverdi Choir sorgten mit ihrer unnachahmlich frischen, plastisch-emotionalen Art einen rauschenden, unvergesslich vitalisierendes Jubiläumsbeitrag.

The French ensemble Pygmalion enraptures the audience at the first night of the Adelaide Festival with a concert of music by JS Bach and his predecessors.

Raphaël Pichon dirige merveilleusement son ensemble dans un intelligent programme intitulé « Veillée », consacré à la musique sacrée des compositeurs ayant participé à la formation du grand Johann Sebastian Bach.

The Monteverdi Choir and Dinis Sousa bring a fresh perspective to a performance of Brahms' German Requiem with the Royal Concertgebouw Orchestra in Amsterdam.

Sous la direction inspirée de Sébastien Daucé, l'Ensemble Correspondances a livré au public des Rencontres musicales de Vézelay une lecture exceptionnelle du cycle de Dietrich Buxtehude.

Sous la direction bienveillante d'Andrew McAnerney, le Studio de musique ancienne de Montréal a fait honneur à la musique de Heinrich Schütz dans un assortiment d'œuvres concertantes et de motets du compositeur.

Paul Agnew tire le meilleur de ses Arts Florissants au Festival d’Ambronay, dans les madrigaux audacieux de Schütz comme dans quatre plus classiques Cantates de Bach.

A taste of the opening weekend in Leipzig’s marathon Bach Festival. 

De la mano del CNDM presenciamos la exquista interpretación de Vox Luminis de obras corales de Heinrich Schütz y de la familia Bach. 

Bach, Schütz, Schein, Brahms, Reger : la musique sacrée allemande en délicatesse et expressivité.

Philip Herreweghe directs Schütz' Psalmen Davids with Collegium Vocale Gent at the Amsterdam Concertgebouw, in a performance of sustained power and feeling.

The Fulham Camerata is a wonderfully inclusive group that mixes professionals, semi-professionals and keen amateurs - recruited without audition and receiving support and training from the professionals. The quality of their singing, on the evidence of last night’s concert, is first rate, and the sheer fullness of tone and response to dynamics in Bruckner’s motet Os Justi was quite glorious.