Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Jérôme Varnier

Mit dieser neuerlichen Belgien-Produktion unterstrichen Ensemble und Dirigent ihren Ruf als vorzügliche und lebendige Opernausleuchter.

De retour à l’Opéra Comique, l'œuvre d’Ambroise Thomas n’a rien perdu de son pouvoir de fascination, portée par deux des plus grandes voix du moment et par la mise en scène de Cyril Teste.

L'Orchestre baroque de Fribourg dirigé par Sir Simon Rattle livre une interprétation formidable du chef-d'œuvre de Rameau, avec une distribution exceptionnelle jusque dans les importants rôles secondaires.

L'opéra de Monteverdi bénéficie d'une distribution superlative et d'un ensemble instrumental stupéfiant. Un concert qui fera date.

Castellucci s'approprie le mystère musical de Honegger et Claudel dans un spectacle stupéfiant, servi par la fabuleuse comédienne Audrey Bonnet. 

Opéra dans l'opéra, la nouvelle production des Contes d'Hoffmann mise en scène par Vincent Huguet ouvre la saison de l'Opéra de Bordeaux avec un succès.

L'Orfeo de Monteverdi fait l'objet d'un travail d’équipe millimétré entre Emiliano Gonzalez Toro, Mathilde Etienne et Thomas Dunford, pour un résultat merveilleux.

Hamlet lives! Ambroise Thomas' operatic take on The Bard has a particularly French ending but that doesn't spoil this terrific revival in Paris. 

Osborn absolutely lives the part; he negotiated formidable heights, intricate passage work and the sheer volume of notes with style and clarity as well as colour and nuance. 

La mise en scène déconcertante de Christophe Honoré n’arrive pas à la cheville de la direction musicale de Kazushi Ono.

Une représentation de la symphonie dramatique Roméo et Juliette qui est enthousiasmante par certains côtés, mais aussi décevante par beaucoup d’autres : triomphe du chœur Aedes.

With the Philharmonia on top form, a superlative cast and clever touches of direction, this was a truly stunning concert performance of Debussy's only opera.

L’étoile at the Dutch National Opera, directed by Laurent Pelly and conducted by Patrick Fournillier, is bubbly and light like a glass of sparkling wine, to be consumed without restraint. 

Ambroise Thomas’s Hamlet has riled and infuriated ever since its 1868 première, though for many it is merely an object of derision: one 1869 correspondent to the satirical magazine Punch admits not having seen the work but nevertheless disparages it as ‘Omelette’, a musical ‘burlesque’, and pillories Thomas’s fondness for drinking songs with the lines ‘To drink or not to drink? That is now the que