Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Constantin Trinks

A visually delightful revival of Barbe & Doucet's action-packed Zauberflöte at Glyndebourne, with strong vocal performances throughout. 

Unimpeachable voices and fine playing light up The Royal Opera's latest revival of Kasper Holten's dark staging.

Vienna's Theater an der Wien stage a seldom performed opera by Carl Maria von Weber with an excellent cast, orchestra, and chorus.  

Hagen, the first chapter in the Theater an der Wien's reimagining of The Ring, features music from Das Rhinegold and Götterdämmerung woven seamlessly together, telling the story from the perspective of Hagen, son of Nibelung dwarf, Alberich.

Tatjana Gürbaca’s whole scale tampering with Wagner’s Siegfried had so many flashbacks and flashforwards there should have been a warning for photosensitive members of the audience.  

Offenbach's vivid setting of ETA Hoffmann's fantastic tales gets an enjoyable outing, with Spyres, Testé and Pudova the undoubted stars of the show.

Clad in sulphurous yellow with beaded jet shoulder pads she looked well able to vanquish Lohengrin in single combat with the swish of her cloak.

Dignified and intellectual Wagner, Schumann and Mendelssohn with the Hong Kong Phil.

Zurich's The Turn of the Screw is a masterful staging of the Benjamin Britten's musical narrative of Henry James' ghost story. 

The cast performs on flying, technicolor sofas in this colorful rendition of Mozart's Die Entführung aus dem Serail. In an unusual revision of the text, we are guided through the opera by a narrator and backdrop artist.

A fine cast and a traditional staging of a beloved classic results in a memorable night at the opera.

Shadow puppet serpents and policemen in tutus: Moshe Leiser and Patrice Caurier's production of Die Zauberflöte is graced with a strong cast. 

Peter Konwitschny’s Tannhäuser at Dresden’s Semperoper dates back to 1997, making it relatively old for an opera production, and though I sense this may be its last revival, it is still modern and engaging.

Otto Schenk's production of Der Rosenkavalier is now four decades old but it still looks quite fresh, its opulence unfaded.

Remplaçant Tarmo Peltokoski au pied levé, le chef allemand a magnifiquement dirigé un programme qui tissait un parallèle très juste entre Mozart et Strauss. Avec Siobhan Stagg en invitée d'honneur.

Pierre Audis Inszenierung und das Sängerensemble angeführt von einem grandiosen Christian Gerhaher sorgen für einen denkwürdigen Opernabend.

La mise en scène d'Anna Bernreitner place l'opéra mozartien dans un univers de bande dessinée et de dessin animé qui rend l'ouvrage passionnant pour les novices comme pour les inconditionnels de La Flûte.

À la tête de l'Orchestre Philharmonique de Strasbourg, Constantin Trinks emmène son public dans un voyage de rêve. Nelson Freire se distingue dans Les Nuits dans les jardins d'Espagne de Manuel De Falla.

Le Théâtre des Champs-Elysées propose une version concert d'Arabella, de Richard Strauss. Une soirée portée par une distribution de rêve dans laquelle se distingue Anja Harteros.

Brahms affichait ses réserves sur la symphonie de Hans Rott. Celui-ci, affligé, sombrait dans le désespoir et achevait tragiquement sa courte existence. C'est pourtant ces deux compositeurs que le Radio Philharmonique Saarbrücken Kaiserslautern a choisi de réunir (et de réconcilier?) au cours du flamboyant concert, à Metz le 19 novembre dernier.

La synthèse de l’opéra romantique allemand, de l’opéra-comique français et de l’opera buffa italien qu’accomplit ce Liebesverbot en dit long à la fois sur les mutations de l’opéra d’alors, et sur le style propre, à défaut de l’esthétique, que Wagner développera par la suite. 

Zum Saisonauftakt lädt „Das neue Opernhaus“ zu einer Rarität, der es trotz Obsession und Wahn letztlich an Spannung fehlt, die aber durch eine tolle musikalische Umsetzung besticht.

Conte merveilleux peuplé d’objets et de personnages magiques, c’est également une allégorie de la quête du Bien et de la connaissance, et un opéra maçonnique où les rites d’initiation et les symboles sont repris ouvertement.

Rolando Villazón bricht nach einer schwachen Leistung seine Vorstellung ab und übergibt an Arturo Chacón-Cruz. Dass die Aufführung an der Münchener Staatsoper dennoch gelingt, liegt vor allem an der einfallsreichen Inszenierung.