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Après le cycle de mélodies berlioziennes, Gardiner et son Orchestre Révolutionnaire et Romantique ont proposé un Songe d’une nuit d’été particulièrement incarné, sous la brise fraîche de La Côte-Saint-André.

Au Festival Berlioz, Sir John Eliot Gardiner dirige une éclatante production de Benvenuto Cellini, avec un grand Michael Spyres et une intelligente mise en espace de Noa Naamat.

Clôturant cette triologie Monteverdi, Le Couronnement de Poppée nous démontre une nouvelle fois l'alchimie palpable entre les solistes, l'orchestre des English Baroque Soloists et Sir John Eliot Gardiner, qui composent ensemble une fresque des passions humaines aussi réjouissante que complexe.

Premier volet de la trilogie Monteverdi programmée à la Philharmonie en ce début de saison, cet Orfeo dirigé par Sir John Gardiner s'avère aussi envivrant musicalement que vocalement.

Le programme de Sir John Elliott Gardiner avec The English Baroque Soloists était entièrement dévolu à Mozart : il a surtout permis de mettre en valeur la Rolls-Royce des ensembles vocaux que constitue le Monteverdi Choir. 

Le 8 novembre 2015, Sir John Eliot Gardiner interprète l'Orfeo de Monteverdi en version de concert dans la Galerie des Glaces. La qualité sans failles de The English Baroque Soloists, The Monteverdi Choir, et de chaque chanteur soliste a résulté en une interprétation qu'on pourrait qualifier de parfaite...en tout cas inoubliable.

Menschlichkeit und Drama der Passion in der Lesart des Dirigenten sowie die Ausdrucksfülle von Chor und Solisten sind unschlagbar.

Con las Sinfonías núm. 8 y 9, John Eliot Gardiner concluye la encomiable gesta de dirigir la integral de sinfonías de Beethoven en el Palau de la Música Catalana.

To mark the 150th anniversary of the composer's death, Sir John Eliot Gardiner conducts the opera charting the escapades of the Italian goldsmith and sculptor. 

Ein historischer Berlioz-Triumph für das ORR, den Monteverdi Choir und die Solisten, nur ein Hammerschlag vor beziehungsweise zu viel der Absolutheit. Berlioz kurios!

Himmlische Stimmen zu einem berührend-durchdachten Programm, das minimalst vor der pfingstgrüßlichen Vollendung in den Bann zieht.

Rising like a phoenix, the Alexandra Palace Theatre stages its first opera since its reopening after eighty years of slumber. 

This concert was inevitably the sum of far more than its parts, and not for nothing are the Monteverdi Choir and the Orchestre Revolutionnaire et Romantiquem, regarded as among the best in the world

Mit dem Verdi-Requiem gelingt Gardiner mit dem ORR und dem Monteverdi Choir ein überwältigendes Totendrama.

A taste of the opening weekend in Leipzig’s marathon Bach Festival. 

Sir John Eliot Gardiner and his Baroque specialists continue their crusade to bring Bach's church cantatas to the modern world.

Die vier Bachkantaten verbreiteten in der Dresdner Frauenkirche in den Händen Gardiners und seiner Ensembles befreiende Freude.

Wie Pur ti miro lange Zeit als Ohrwurm melodiert, so wird die gesamte Mammutproduktion immerwährenden Nachhall und Eindruck in der langen und großen Erfolgsgeschichte Gardiners Monteverdi-Exegese hinterlassen.

Was lange währt, wird ziemlich gut: Sir John Eliot Gardiner und seine Montverdis überzeugen mit dem Premieren-Ulisse in Berlin.

Der Trilogie-Auftakt von Gardiners Monteverdi-Feier beim Musikfest Berlin war eine Wucht: Solisten, Chor und Orchester, hier stimmte eigentlich alles; Orfeo eine Klasse für sich.

Die beiden Protagonisten (Poppea und Nerone) sind ausgezeichnete Sänger. Sie wurden stimmlich nur von Marianna Pizzolato als Ottavia überschattet, mehr noch vom mächtigen Bass von Gianluca Buratto als Seneca.

Die wenigen Chornummern des Werkes gestalteten sich zu musikalischen Höhepunkten des Abends. Die Sänger bewiesen Agilität, Präzision, ausgezeichnete Diktion, produzierten vor allem einen bewundernswerten Chorklang, der den Saal problemlos füllte.

An unapologetic treat at the Proms and a composition of immediate appeal.

The final opera in Sir John Eliot Gardiner's Monteverdi 450 trilogy features an excellent cast and inspires deep emotion.

Sir John Eliot Gardiner's Monteverdi 450 trilogy began its Salzburg run with a tear-jerking concert performance of L'Orfeo.

Die English Baroque Soloists und der Monteverdi Choir sorgten mit ihrer unnachahmlich frischen, plastisch-emotionalen Art einen rauschenden, unvergesslich vitalisierendes Jubiläumsbeitrag.

Wegen kleinerer Unebenheiten und teilweiser Balanceschwierigkeiten zum Tour-Start in der Alten Oper liegt die Bach-Bescherung knapp unter fünf (Weihnachts-)Sternen.

Sir John Eliot Gardiner conducts an evening where much pomp and circumstance does little justice to the multifarious aesthetics of a great composer.

Selbst in den technisch-räumlichen Gegebenheiten der Beethovenhalle erlebten die Zuhörer ein Festival- und Zyklusfinale wie man es sich nur wünschen kann.

Eine spannend-fließende Interpretation mit dem Gewandhausorchester und dem Monteverdi Choir unter Andrew Manze.

Prom 20 proved an exhilarating journey, featuring Berlioz’s Roméo et Juliette as one of the key works of this year’s BBC Proms' Shakespeare 400 celebrations.

John Eliot Gardiner assembled the Monteverdi Choir and the English Baroque Soloists for a moving performance of JS Bach's great oratorio.

The superb Monteverdi Chorus and the English Baroque Soloists recently brought a kind a seraphic force to Bach's St Matthew Passion.

Shakespeare's Nick Bottom, who claimed “a reasonable good ear in music” would surely have approved of these performances at the Barbican Hall. 

So nahe an der Pefektion war dieser erste Auftritt dieses Staraufgebots.

Initially, it felt a little strange to be celebrating Mozart’s 260th Birthday with a performance of his sombre Requiem, but this turned out to be no ordinary performance of the popular work. 

Juan Diego Flórez turns in a tour de force in the title role of a consistently attractive and inventive performance of Gluck's ballet-laden Orphée et Eurydice.

Sir John Eliot Gardiner conducts the Orchestre Révolutionnaire et Romantique and the Monteverdi Choir in a late night performance of Beethoven's Missa Solemnis at the BBC Proms.

Friday’s two Proms had a theme running through them: Resurrection, Easter and Ascension. I wasn’t quite sure how I would feel about listening to Bach’s small-scale oratorios after Mahler’s mighty “Resurrection” Symphony, but I needn’t have worried. Compared to Mahler’s angst and doubt in the symphony, Bach’s unwavering Christian faith was reassuring.

Writing a positive review is not an easy task. When confronted with something lacking error, a review can go one of two ways: a brief and simple praise of all involved and a summary of the evening, or an over-the-top full-blown confession of awe and admiration. Spoiler alert: this review is the latter.

Beethoven’s Missa Solemnis is an odd piece. Despite having a rich recorded legacy, it is not a piece that one encounters often in the concert hall. The technical challenges of this music are up there with virtually any other piece of combined music for choir and orchestra.

As I walked to this concert by the Orchestre Révolutionnaire et Romantique and the Monteverdi Choir, I wondered what might have changed in Sir John Eliot Gardiner’s Beethoven in the two decades since he first recorded these symphonies.

Opera at the 2012 Proms began with a performance of Debussy’s only completed opera, Pelléas et Mélisande. Conducted by Sir John Eliot Gardiner, the production celebrated the 150th anniversary of the composer’s birth, and marked the 24 years since Gardiner first brought the work to the Royal Albert Hall with the Opéra de Lyon.

Bach, Biber, St. John's Smith Square. Clever juxtapositions, and they worked. The programmer of this concert - by the Monteverdi Choir and English Baroque Solists under Sir John Eliot Gardiner - had a neat thought, to place Bach's six Motets (BWV 225-230) into the former church in SW1. The building and the motets date from the same decade, the 1720's.

The overture to Der Freischütz is a familiar concert warm-up, but the opera itself is a rarer find these days. It wasn't always so. With over fifty performances in the eighteen months following its 1821 Berlin debut, Weber's spooky tale of souls traded for magic bullets was an instant hit.

Monteverdi’s Vespro della Beata Vergine, Durham Cathedral and Sir John Eliot Gardiner – a glorious combination of music and architecture, in the hands of a man who made his name bringing the Vespers out of obscurity and into their well-deserved place in the concert repertoire.