En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Tomislav Lavoie

Si la nouvelle production signée Dominique Pitoiset produit un résultat mitigé quant à la mise en scène, la distribution se révèle de haute qualité.

Grand succès de l'année 2019, l'opéra de Francesco Filidei et Joël Pommerat est de retour salle Favart avec la même réussite, tant sur scène que dans la fosse.

Le Grand Théâtre de Genève propose une version des Huguenots satisfaisante musicalement mais desservie, hélas, par une lecture scénique dont on cherche en vain les clés.

La production de Cécile Roussat et Julien Lubek est un véritable enchantement, peuplé d'images poétiques et de trouvailles originales. Le tandem Mathias Vidal – Florie Valiquette se distingue vocalement.

Déception pour l'ouverture de saison à l'Opéra de Lyon : la mise en scène de Tobias Kratzer aligne les poncifs et les nombreuses coupures opérées dans la partition déséquilibrent l'ouvrage de Rossini.

Dans la mise en scène de Robert Carsen, le célèbre opéra de Mozart fait un retour remarqué à l'Opéra national de Paris, avec un grand Florian Sempey en Papageno.

Une mise en scène portée par une fidélité au texte rafraîchissante, qui ne s’encombre heureusement jamais d’une inutile rigueur documentaire, et révèle la prometteuse Marina Rebeka.

Le Théâtre des Champs-Élysées nous a permis de découvrir la Reine de Chypre, opéra oublié de Fromental Halévy, avec à l'affiche Hervé Niquet et Véronique Gens. Une oeuvre tout finesse et d'une grande efficacité dramatique.

Un prologue-projection, une superbe lumière et une baguette hyper-énergique de Stefano Montanari. Mais quelle direction a pris le sens ?

Véronique Gens est une Alceste exceptionnelle. Par sa présence vocale et scénique, elle règne sur le plateau en grande tragédienne.

Berlioz' oratorio provides a welcome alternative to the usual Christmastime Messiah at the Maison symphonique. 

It's a big night at the Opéra Bastille for their 350th anniversary season; Oropesa's dazzling coloratura stops the show; Andreas Kriegenburg sets the action interestingly in a Star Trek future.

Richard Wagner, reviewing La Reine de Chypre for the Dresden Abend-Zeitung, praised Halévy's opera as “decidedly the best that has appeared on the Opéra's boards since Meyerbeer's Les Huguenots”. It's impossible not to agree. 

Cologne Opera's staging of Ravel's two comedies needed a stronger directorial response to the performance space, but the musical rewards compensated.

Kämpferisch, feierlich, merkwürdig: von französischer Politik und österreichischer Überraschung am Beginn Europas des 19. Jahrhunderts

Québec play of illicit love transformed into a memorable Opéra de Montréal world premiere.

A traditionally staged Le Pré aux clercs fresh from Paris' Opéra Comique is presented with colour and joie de vivre.

Antonio Vivaldi’s three-act opera seria Motezuma was created in Venice in 1733 (months after Handel’s extraordinary Orlando in London) but was thought lost until a manuscript turned up in Germany in 2002. The story is a romanticized and fanciful adaptation of the destruction of Motezuma’s Aztec empire in Mexico by the Spanish armies of Fernando Cortés in the early 16th century.