Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Eric Cutler

Auf den Mars verfrachtet wurde Strauss’ Oper von Regisseur Ersan Mondtag; zwischen futuristischen Kostümen und wenig Aussage überzeugt immerhin das Orchester. 

Bei der letzten Saison-Premiere am Opernhaus Zürich wirken zwei Neulinge mit. Die Inszenierung von Thorleifur Örn Arnarsson und das Dirigat von Tugan Sokhiev lassen indes wenig Begeisterung aufkommen. 

Eine vielschichtige Partitur, ein Korngold-Fan als Dirigent, eine schlüssige Inszenierung, ein hervorragendes Protagonistenpaar: Bei der Premiere der Toten Stadt bleiben keine Wünsche offen.

Das reine Bebildern ist nicht Sache des Regisseurs Dmitri Tcherniakov. Bei seiner radikalen Lesart der Oper fahren das Gehörte und das Gesehene auf zwei Schienen. Musikalisch ist die Wiederaufnahme ein Hochgenuss.

David Bösch inszeniert in Christian Thielemanns letzter Oper als Chefdirigent eine kreative und durchdachte Neuinszenierung von Die Frau ohne Schatten an der Semperoper. 

Tcherniakovs Holländer feiert die erste Wiederaufnahme – mit gestandenen Festspielgrößen und einer eindrucksvollen Debütantin.

Richard Strauss' sperrige Märchenoper bekam überzeugend lichtes Profil in Krzysztof Warlikowskis Inszenierung bei den Opernfestspielen.

Christian Thielemann und die Staatskapelle Dresden geben bei den Osterfestspielen einen gebührenden Abschied.

Benjamin Brittens erste große Oper verschmilzt mit Christof Loys Inszenierung zu einem Gesamtkunstwerk.

Vor allem die Bayreuth-Debütantinnen Lyniv und Grigorian machen aus Wagners frühem Werk ein orchestrales wie vokales Fest.

Die Münchner Philharmoniker brachten Wagners Fliegenden Holländer – gegen alle Widrigkeitenin – erfolgreich zur Aufführung.

Berlins dritte Traviata wartet trotz Besetzungsänderung mit meisterlicher Klangkunst auf.

This revival of Kratzer’s production forces the audience to confront where personal responsibility starts and stops for acting under a tyrannical regime, while bringing Beethoven’s only opera to life – with a few twists.

La direction de la cheffe finlandaise apporte des notes florales à l'œuvre de Mahler, dessinant les mille et un détails d'un jardin japonisant.

An unusual double bill opens the new season at the Staatsoper Unter den Linden, with Susanna Mälkki offering a moving take on Saariaho and Mahler.

The Ukrainian director's “revisioning” of Beethoven's only opera plunges it into an incoherent underworld in Amsterdam.

A stellar production of Die Walküre premieres in Zurich, not far from the location where Richard Wagner composed it. 

Una nueva producción de la mano Christof Loy lleva a Rusalka al Teatro Real con un magnífico elenco encabezado por la soprano Asmik Grigorian.

Bolton, la Orquesta Sinfónica de Madrid, el Coro Intermezzo y el reparto solista evidencian durante muchos de los coros y arias el esplendor que la innovación del lenguaje melódico y armónico alcanza en esta pieza, probablemente la ópera de Mozart más injustamente relegada a una posición secundaria dentro de su propio canon.

Lise Davidsen and Sabine Devieilhe produce soprano heaven in their contrasting vocal styles. Katie Mitchell’s staging feels disappointingly familiar.

Si la nouvelle mise en scène d'Olivier Py s'appuie sur des postulats discutables, la réalistion est néanmoins très convaincante. 

Bernard Haitink and LSO forces explore contrasting aspects of two late works by Bruckner.

Calixto Bieito  updates the Carmen to the final years of Franco’s dictatorship and in Joan Anton Rechi’s revival, the results are often gritty and fierce, if unlikely to do anything for the Spanish tourist trade.

With this mesmerising version of Les contes d'Hoffmann, Marthaler has proved (as Offenbach did more than one century ago) that it is possible to love Romanticism through its satire. 

Nathaniel Merrill’s production of Der Rosenkavalier opened at the Metropolitan Opera on 23 January 1969. Richard Nixon had been sworn in as President as the United States only a few days earlier. It is still in the repertory today, here revived with Edward Gardner conducting.

It’s very difficult to write about Berlioz’s Les Troyens without mentioning its length. Tonight’s cinema screening of Fransesca Zambello’s lush production was billed at 341 minutes – that’s 5.6 hours. But beamed live from the Metropolitan Opera in New York, those 5.6 hours entailed spectacular operatic entertainment.

Read our review of Nathaniel Merrill's production of Der Rosenkavalier by Strauss, in its 2010 HD broadcast from the Metropolitan Opera in New York.