Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Akademie für Alte Musik Berlin

Die absurd-packende Geschichte wussten die versierten Ausführungsgaranten beeindruckend zu handeln, wobei der Dirigent einmal mehr bestätigte, Barockopern auf ein besonderes Level zu heben.

Blockflötensolistin Dorothee Oberlinger und die Akamus Berlin präsentierten sich beim Festival als vertraute, gleichsam von inspirierender Umsetzung befähigte Schicksalsgemeinschaft.

Ein auf allen Ebenen aufgehendes Regiekonzept Schumachers traf auf die Akademie für Alte Musik Berlin unter Hofstetter, die auch einen Knaller nach dem nächsten gestaltete.

Instrument und Telemann verliehen die Ausführenden mit leichtem Bogen ein weltmännisch-virtuoses Bild, letztlich aber auch jenen Witz, über den alle gemeinsam lachen konnten.

Lebendiger kann eine 300 Jahre alte Oper nicht sein. An der Staatsoper Unter den Linden wurde Monteverdis Oper in der großartigen Inszenierung von Eva-Maria Höckmayr wieder aufgenommen und begeisterte erneut das Publikum.

Ein Hammerklavier zeigt seine ganze Bandbreite inmitten eines spritzig-espritvollen Orchesters.

Eine gewisse Gehemmtheit in der ersten Hälfte lässt die erwartete Radikalität der Lehr- und Meisterjahre etwas vermissen.

Mit René Jacobs und dem Regieduo Moshe Leiser/Patrice Caurier haben sich nun gleich drei Prinzen gefunden, die  Händels Oper  erfolgreich aus dem Dornröschenschlaf holen.

Passend zum Jahresstart entzündeten Sonia Prina und die Akademie für Alte Musik Berlin ein grandioses Feuerwerk der Barockmusik.

Bestechende Akamus und Solisten unter Bernard Labadie zeigten in ihrer Feier Telemanns unnachahmlicher Kunst eine Präsenz, die man sich für ihn wünscht. Auch in Hamburg!

Keine Folklore, kein Kitsch, dafür political correctness: Torsten Fischers Inszenierung bürstet die Klischees der Zauberflöte gegen den Strich und landet trotzdem einen Überraschungserfolg.

Unter der Leitung von René Jacobs überwältigt die Akademie für Alte Musik Berlin in der Staatsopernproduktion von Purcells „dramatick opera“.

Torsten Fischers Inszenierung am Theater an der Wien ist erwartungsgemäß einen Besuch wert.

Oper Amor vien dal destino von illustren italienischen Universaltalent Steffani erst nach 300 Jahren in Szene gesetzt, unter der Leitung von René Jacobs im Schiller Theater, Berlin.

The Akademie für Alte Musik Berlin delivers an exciting concert of early Classical works from Mozart, Haydn, Gluck and Telemann.

A new production of Vivaldi's Byzantine opera Il Giustino charms Berlin, thanks to René Jacobs' exemplary conducting and a top-level cast led by Christophe Dumaux.

Pour trois représentations, le Staatsoper Unter den Linden hisse le drapeau du baroque en affichant la désormais célèbre mise en scène de Didon et Énée par la chorégraphe allemande Sasha Waltz. 

El Festival de Santander se acerca a su fin con los Conciertos de Brandeburgo a cargo del conjunto Akademie für Alte Musik de Berlín.

La aportación de la Akademie für Alte Musik Berlín fue un correlato digno, que sin duda ayudó a corroborar lo que ya se impone como juicio irrefutable: la andadura de Faust por la residencia artística del CNDM constituye un acierto mayúsculo.

La madurez del Dido & Aeneas de Sasha Waltz hilvana ópera y danza en trazos invisibles que erizan la piel y recrea un relato legendario con aires de vanguardia.

Fine singing all round, sensitive continuo musicianship and dramatic action make for a thoroughly enjoyable Return of Ulysses by Monteverdi.

The Staatsoper's new L'incoronazione di Poppea is serious, intelligent but short on fire.

Isabelle Faust joined the Akademie für Alte Musik Berlin in finely honed performances of Bach violin concertos and a rarely performed version of an orchestral suite.

Clemens Flick (harpsichord) and Christoph Huntgeburth (flute) gave an impressive performance as soloists, while the orchestra wasn’t able to play as well as expected.

Synecdoque de la Passion et donc référence la plus évidente en pleine semaine sainte, la Passion selon Saint Matthieu, monumentale, canonique, proprement géniale, bouleverse et surprend encore son auditeur.

El RIAS-Kammerchor y la Akademie Für Alte Musik de Berlín se presentaron en el Palau de la Música Catalana para ofrecer una cristalina versión de la Pasión según San Mateo de la mano de René Jacobs que, centrada en la voz y el texto, levantó las ovaciones del público.

A night of winter music from the Akademie fur Alte Musik Berlin – a quaint concert to bring in the Christmas Festivities

Le carême musical de René Jacobs et de l’Akademie für Alte Musik Berlin fait rayonner Christophe Dumaux.

A stunning performance of virtuosic ensemble singing by Collegium Vocale Gent to open the 16th Oslo International Church Music Festival

A vibrant and diverse evening of Vivaldi at Wigmore Hall with the Akademie für Alte Music Berlin. 

Belgian conductor and baroque specialist René Jacobs demonstrates his iconoclastic approach to Mozart with an excitingly theatrical Abduction from the Seraglio at the Concertgebouw in Amsterdam.

The Rias-Kammerchor and the Akademie fur Alte Musik Berlin perform pieces by J.S. Bach, Handel and C.P.E. Bach.

Sasha Waltz's choreography-heavy production of Purcell's Dido and Aeneas at the Sydney Festival is both intruiging and distracting, giving the singers little chance to shine.

When naming a recital programme for two composers, say “Biber and Bach”, it is usually a good idea to actually include both composers on said recital programme. Sunday’s recital with Georg Kallweit and Benjamin Bayl of the Akademie für alte Musik Berlin apparently didn’t get the memo, and only played music by one of the announced composers: Heinrich Ignaz Franz Biber (1644–1704).

It’s not every day that a world-class Baroque orchestra comes to small towns in the north of Norway. Then again, the Nordland Music Festival doesn’t happen every day. But maybe we should back up a bit. The Nordland Music Festival is a yearly festival held in the north-Norwegian town of Bodø.

One thing is for sure: whether you like Baroque opera or not, you will never be bored by an opera conducted by René Jacobs. By shaking up convention with his subtle readings, sometimes even rewriting the composer’s score, the Belgian conductor is the one of those rare few who always find an elegant way to bring the repetitive mannerisms of the Baroque to life.

With two happy endings, two recognition scenes, and a second act that seems more of a self-contained sequel than a conclusion to the first, Gluck’s Telemaco has come in for a musicological pasting over the years for its alleged weaknesses of dramatic content and construction.