Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Julie Roset

A wonderful performance of a hitherto little known 17th-century version of the Orpheus legend is performed by Raphaël Pichon and Pygmalion at the Adelaide Festival. 

It is hard to imagine a better performance of Monteverdi's Vespers of 1610 than this one by the French ensemble Pygmalion under the direction of Raphaël Pichon. 

The French ensemble Pygmalion enraptures the audience at the first night of the Adelaide Festival with a concert of music by JS Bach and his predecessors.

Tight orchestral playing, minimalist stage design: the conductor and director are perfectly in tune with each other, transforming Massenet's work into an intimate and timeless drama.

The Metropolitan Opera revives Otto Schenk’s venerable staging of Strauss’s intimate melodrama. 

The Toronto Symphony kicks off the 2025-26 season with an intriguing and exciting double bill of the very new and the very familiar. 

Thomas Søndergård's Mahler cycle with the RSNO continues with patchy singing but brilliant orchestral playing. 

Grétry's mash-up of Beauty and the Beast and The Arabian Nights provides an evening of proper enchantment in Paris.

Extraordinary singing and acting from Mariana Flores stands out in a joyous concert performance of one of the first operas ever written.

In Basil Twist's staging of Titon et l'Aurore, William Christie shows the breadth of his talent in 18th century French repertoire, conducting an cast which excels in both main and supporting roles.

Le duo divertit et envoute tour à tour lors de l'interprétation du programme de son dernier disque de mélodies françaises, « M’a dit amour ».

Klar herausgearbeitete Kontraste und ein überwältigend starker dramatischer Puls prägten diese konzertante Aufführung von Wagners Oper im Festspielhaus Baden-Baden.

Pour ce troisième volet du Ring proposé en version de concert par Yannick Nézet-Séguin et l'Orchestre philharmonique de Rotterdam, c'est le plateau vocal qui brille avant tout, éclipsant l'orchestre et le chef.

Un an après une saisissante Passion selon saint Jean, Raphaël Pichon et ses troupes récidivent avec la saint Matthieu, dans une lecture plus introspective, plus analytique, plus distanciée – mais pas moins accomplie.

Una interesantísima propuesta de Leonardo García-Alarcón junto con la coreógrafa francesa Bintou Dembélé lleva la apolínea música de Rameau al escenario del Teatro Real.

Erneut erwiesen sich Luks und seine Ensembles mit beherrschtem Balanceakt zwischen Dramatisierung und Feinfühligkeit als hervorragende Fürsprecher einer heimischen Komponistengröße.

Le chef et le metteur en scène reconstituent librement l'opéra de Jean-Philippe Rameau daté de 1733, sur un livret de Voltaire, dont la partition est perdue. Une proposition aussi puissante que pertinente.

Distribution exemplaire (dont Lea Desandre dans le rôle-titre), orchestre, chœur et chef aux petits oignons, mise en scène intelligente : le génial opéra de Charpentier fait une grandiose entrée au répertoire de la Grande Boutique.

Fast gänzlich wie im Buche und Mendelssohns vollbrachter Gestaltung strömten flexible Kontraste der Extreme bei Pygmalion aus allen Poren in emotionale Bahnen.

La mise en scène ultra sexualisée du chef-d'œuvre de Monteverdi est gênante de naïveté et de kitsch, en parfait décalage avec la direction musicale de Raphaël Pichon.

La meticulosa dirección de García Alarcón y la cuidada propuesta de Sasha Waltz redundan en un espectáculo en el que la centralidad de la música se ve reforzada por una coreografía que construye el espacio y las relaciones entre personajes.

Avec sa Cappella Mediterranea et le chœur accentus, le chef argentin a transporté le public au XVIIe siècle, au cœur des cérémonies religieuses de la ville éternelle.

Sous la direction sensuelle de Leonardo García Alarcón et dans une mise en scène survitaminée de Ted Huffman, les jeunes étoiles de la distribution proposent une incarnation formidable de l'opéra de Monteverdi.

Le chef argentin donne à l’Orchestre Philharmonique de Radio France toutes les clés du style haendélien, produisant une interprétation remarquable du petit opéra en deux actes.

Une soirée en demi-teinte à Versailles pour des Indes galantes un peu ternes côté orchestre, mais vivifiées par une distribution d’excellence. 

Malgré l’acoustique inadaptée de l'Auditorium de Radio France, le charisme de Leonardo García Alarcón a su transformer le cadre du concert en une cérémonie musicale généreuse, parsemée d'improvisations audacieuses.

Annoncée comme un des sommets de la saison lyrique nationale, la recréation française de La finta pazza de Sacrati à l’Opéra de Dijon tient toutes ses promesses.