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A disappointing staging of Weber's supernatural opera by Compagnie 14:20 in Paris

There's a strong chance that the majority of the audience had never seen Louise Farrenc's Third Symphony before; conductor Laurence Equilbey made a strong case for repeat performances.

Early Mozart opera seria triumphs in Vienna’s ‘other house’.

An all-Beethoven evening at the Philharmonie where the orchestral playing lacked bite, but Nicholas Angelich provided warmth and humanity in the Fourth Piano Concerto.

With the brilliant chamber choir Accentus and the recently formed period orchestra Insula behind her, Laurence Equilbey knows how to immediately captivate and move the modern listener.

Au Théâtre des Champs-Élysées, la Compagnie 14:20, familière des arts du cirque et de la magie, propose une vision éminemment originale du Freischütz. Mais dans ce spectacle atypique, la magie est également vocale.

Quasiment oublié depuis sa création en octobre 1854, La Nonne sanglante retrouve enfin les honneurs de la scène. Souhaitons-lui une très longue seconde vie !

L'Insula Orchestra était à la Seine Musicale en compagnie d'Alexandra Conunova, de Natalie Clein et de David Kadouch pour le Triple Concerto de Beethoven, puis la Symphonie n°3 de Louise Farrenc, avec Laurence Equilbey à la direction.

La nouvelle Seine Musicale porte au nombre de trois le nombre d’auditoriums flambant neufs récemment inaugurés à Paris.

Fehlende chorische Prägnanz stand im Gegensatz zu Wunderwerken von Sandrine Piau und dem Insula Orchestras bei Mozarts Confessore-Verspern und der Krönungsmesse.

Jeudi 24 septembre, Laurence Equilbey dirigeait le chœur Accentus et Insula Orchestra dans un programme constitué des Vêpres solennelles de Mozart et du Magnificat de C. P. E. Bach. Deux grandes œuvres qui ont fait l’objet d’une interprétation tristement rigoureuse, où la technique étouffait l’émotion.