En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Bruno de Lavenère

Le directeur de la maison lyonnaise propose une lecture de l'ouvrage de Janáček efficace à défaut d'être percutante. L'excellent Alexander Joel est à la baguette devant une distribution plutôt convaincante.

Exhumé au disque en 2018 par le Palazzetto Bru Zane, le dernier opéra de Gounod bénéficie d'une première mise en scène depuis plus de 140 ans, avec une belle réalisation musicale.

La transposition de l'opéra de Bizet dans les mines de charbon stéphanoise par Laurent Fréchuret déçoit, tandis que le plateau vocal connaît des fortunes diverses.

Après sa création à La Monnaie en 2019, l'ouvrage de Pascal Dusapin et Frédéric Boyer fait ses débuts à l'Opéra-Comique. Un succès qui mériterait de dépasser le cercle des habitués de l'art lyrique.

Après quatre décennies d'absence des scènes lyriques françaises, l'œuvre de Lecocq revient à l'Opéra-Comique, sous la direction d'Hervé Niquet et dans une mise en scène de Richard Brunel.

La nouvelle production de Roméo et Juliette a fait l'unanimité auprès du public, qui a réservé à tous les artistes, sans exception, de longues et chaleuresues ovations. Une très belle réussite, tant scénique que musicale. 

Le dernier opéra du compositeur liégeois est une perle qui associe irrévérence et subtilité, bien défendue par la mise en scène de Richard Brunel et l'ensemble des interprètes.

Entre théâtre, parties symphoniques et chantées, la pièce de Henrik Ibsen et la musique d'Edvard Grieg proposent un mélange de réalité et de rêve produit par une imagination débordante dans la mise en scène d'Angélique Clairand.

Le drame lyrique de Victorin Joncières bénéficie de la direction dynamique d'Hervé Niquet et de la mise en scène inventive de Jean-Romain Vesperini, malgré une distribution inégale.

Pour son entrée au répertoire de l'Opéra Grand Avignon, l'œuvre de Britten bénéficie d'une distribution en tout point excellente et d'un orchestre d'une qualité exceptionnelle.

L'institution monégasque finit sa saison en beauté avec l'œuvre de Moussorgski, servie par une mise en scène subtile et une distribution impeccable jusque dans ses seconds rôles.

La saison bruxelloise s'ouvre sur un événement : la création de Macbeth Underworld de Pascal Dusapin. L'œuvre inégale est portée par la mise en scène de Thomas Jolly et la performance des solistes.

L’Opéra de Rouen Haute Normandie ouvre sa saison lyrique avec Norma. Musicalement intéressante, cette production souffre néanmoins d'une mise en scène qui rencontre quelques limites dans son ambition.

Incohérences scéniques et aplatissements du livret mettent en question la lecture du mythe proposée par la production normande.

C'est avec un certain plaisir que cette Belle Hélène nous amène sur les rives d'une Grèce en crise... Nous laissant un peu sur notre faim d'une certaine rutilance, l'orchestre ayant été passablement dégraissé...

Une jeune et fraîche Lucia di Lammermoor dans la mise en scène de Jean-Romain Vesperini à Rouen.

Grand succès de Hasse, le rival de Haendel, l’opéra Siroe, Re di Persia est tiré cet automne de l’oubli par Max Emanuel Cenčić dans le rôle-titre et à la mise en scène. Un spectacle éblouissant.

Bedřich Smetana’s patriotic opera Dalibor is given a rare outing at Bard College, directed by Jean-Romain Vesperini and conducted by Leon Botstein. 

Excellent performances and stage direction make a good case for an opera that's on the slow side dramatically.

Der Inszenierung fehlt es an Charme, Handlung und Operettenschwung.

 The recent première of Alejandro Cerrudo’s “Sleeping Beauty” in Basel made a brilliant case for reinventing an old and magical tale.