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Comme un œnologue, Raphaël Pichon a assemblé une première partie de concert passionnante à partir de diverses œuvres de Schubert, avec un Stéphane Degout éloquent en Doppelgänger habité par des spectres.

Du fameux trio de Beethoven aux lieder et aux sonates de Schubert, le premier week-end du Festival de la Grange de Meslay a proposé un cheminement admirable dans un répertoire en clair-obscur.

Le pianiste rend hommage au compositeur-phare du festival avec des transcriptions de lieder de Schubert et des Études d’exécution transcendante de Liszt... et de Liapounov.

Parfaitement accompagnés par Lars Vogt et l'Orchestre de chambre de Paris, le père et le fils interprètent une très belle anthologie schubertienne dans un spectacle plus obscur que cohérent.

Stéphane Degout et Cédric Tiberghien proposaient aux Bouffes du Nord un riche programme, mêlant mélodie et lied pour une soirée riche en contrastes. 

Pichon ersetzend, verhalfen Ensemble und einspringender Dirigent von Komponisten Durchlebtem zu eindrücklicher Deutung – samt spezieller Widmung.

Heinrich Heine settings by Schumann and Schubert are counter-balanced by Duparc and Cole Porter in a Temple Song recital reflecting on night and day.

Thomas Hampson and Wolfram Rieger perform a selection of Lieder by Schubert and others during Schubert Week in Berlin.

El XXV Ciclo de Lied cerró con un programa representativo en lo que a este repertorio se refiere: Schubert, Schumann, Brahms o Wolf, en una velada que se articuló a través de la alternancia de lieder, dúos, melodramas y poesías recitadas con Thomas Quasthoff, Michael Schade y Florian Boesch.

In an engrossing all-Heine song and poetry recital, baritone Florian Boesch and actor Thomas Quasthoff probed the amorous Sorrows of Young Heinrich. 

Bass-baritone Luca Pisaroni, in splendid voice and with great eloquence, traces the development of the Lied from Mozart to Schubert at the Muziekgebouw aan ‘t IJ in Amsterdam.

100 Jahre Gebäude der Stiftung Mozarteum. Anlässlich dieses Jubiläums wurde das Eröffnungskonzert des Hauses von 1914 rekonstruiert. Wirft man einen Blick auf das Programm, ist der Inhalt im zeitlichen Kontext nicht ganz unproblematisch zu betrachten. Künstlerisch gab es beim Festkonzert der Stiftung jedoch alle Mal etwas zu feiern.

Twentysomething Philippe Sly wields an impressive voice. Like the mythical John Henry’s hammer, it rings like silver in the upper register, the middle shines like gold, and his bass is firm as iron. From the second line of Henri Duparc’s “Chanson Triste” Sly interested with his way of rolling out phrases, englobing lines in cavernous spaces.