Robert Carsen au Théâtre des Champs-Élysées : voir Orfeo et mourir

Von Tristan Labouret, 24 Mai 2018

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“un spectacle universel d’une beauté poignante”

Rezensierte Veranstaltung: Théâtre des Champs-Élysées, Paris, am 22 Mai 2018

Gluck, Orfeo ed Euridice

Diego Fasolis, Musikalische Leitung

Robert Carsen, Regie

Tobias Hoheisel, Bühnenbild, Kostüme

Philippe Jaroussky, Orfeo

Patricia Petibon, Euridice

Emőke Baráth, Amore

I Barocchisti

Chœur de Radio France

Mozarts Titus als spannendes Politdrama der Gegenwart in Salzburg

Christoph Wurzel, 17th May

Eine neue Sicht auf Mozarts Krönungsoper von 1791: Schlüssig inszeniert, herausragend gesungen und gespielt wird La clemenza di Tito zu einem packenden Drama über die Ränkespiele politischer Macht von heute.

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Werthers und Charlottes Leiden: Massenets Oper in Baden-Baden

Christoph Wurzel, 24th November

Robert Carsen und sein Team befreien Jules Massenets Werther von jedem Opernstaub und inszenieren konsequent modern. Das Balthasar-Neumann-Orchester unter der Leitung von Thomas Hengelbrock vereint intensive Klangrede mit romantischer Klangfülle.

*****

Liebe zum/oder Luxus: Manon Lescaut an der Wiener Staatsoper

Isabella Steppan, 4th February

Bei der Wiederaufnahme von Giacomo Puccinis Tränengarant ist es in einer halbgaren Inszenierung Asmik Grigorian, die für große Opernmomente sorgt.

***11

Vom Entstehen einer Oper: Leoš Janáčeks Osud am Janáček-Theater Brno

Rainer Zerbst, 27th November

Robert Carsen schafft eine subtile aber meisterhaft vielschichtige neue Inszenierung.

*****

Macht ist sexy

Snapdragon, 22nd March

Robert Carsen inszeniert Händels Agrippina als köstliche Sex & Crime-Komödie mit Tempo, Witz und italienischer Eleganz.

*****

Sangesleistung im Mittelpunkt

Norman Schwarze, 17th October

Mit Ariadne auf Naxos von Richard Strauss zeigt die Bayerische Staatsoper, dass auch eine Wiederaufnahme für musikalische Höhepunkte sorgen kann.

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Tristan Labouret

Musicologue diplômé du CNSMD de Paris, Tristan Labouret collabore avec de nombreux artistes et institutions musicales (Printemps des Arts de Monte-Carlo, Orchestre national d'Île-de-France, Opéra Orchestre National Montpellier, festivals de musique de chambre de Deauville, Just Classik Festival…), menant des activités de médiation à destination de tous les publics. Ex-altiste toujours passionné par les répertoires chambristes et symphoniques, il occupe depuis 2018 le poste de rédacteur en chef de la partie francophone de Bachtrack.