Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Heike Grötzinger

Christian Gerhaher gibt sein Münchener Wozzeck-Debüt in Kriegenburgs zeitlos packender Inszenierung.

Unter der Leitung von Kiril Petrenko überzeugt die Bayerische Staatsoper in der gelungenen Neuinszenierung von Puccinis Il trittico mit meisterlichen Klängen und exzellenter Besetzung.

Kirill Petrenko und Harry Kupfer haben mit Schostakowitschs Lady Macbeth von Mzensk neue Maßstäbe an der Bayerischen Staatsoper gesetzt.

Dieter Dorns 1997er Inszenierung bietet gute Unterhaltung, kann aber mit dem Starensemble um Diana Damrau nicht mithalten.

Ermonela Jaho bot an der Bayerischen Staatsoper in "La Traviata" einen fulminanten Ersatz für Sonya Yoncheva. Während das Ensemble mit starkem Auftritt überzeugte, hat die Inszenierung wenig zu erzählen.

Dass alte Produktionen nicht unbedingt verstaubt und langweilig sein müssen, zeigt die Bayerische Staatsoper mit einer denkwürdigen Rosenkavalier-Vorstellung.

Die Münchner Erstaufführung von Prokofjiews Der Feurige Engel inszeniert Barrie Kosky als überbordende Show zwischen Wahnsinn und Erotik.

Zum Auftakt der Spielzeit 2015/16 feiert die Bayerische Staatsoper mit Arrigo Boitos Oper Mefistofele gleich dreierlei Premieren, die teils jedoch nur verhalten aufgenommen wurden.

Nach dem umstrittenen Pelléas feierte Montagabend mit Arabella eine andere mit Spannung erwartete Produktion Premiere - konnte durchwegs überzeugen.

Mit der Sache Makropulos setzt die bayerische Staatsoper gleich zum Beginn der Münchner Opernfestspiele einen überwältigenden Akzent – dank Nadja Michael.

Trotz ihres Alters überwältigt Herbert Wernickes Inszenierung bis heute mit gewaltiger Bildsprache, doch gerade reduziertes Bühnenbild bedarf umso feinerer Personenregie.

Martin Kušejs Inszenierung von La forza del destino ist intelligent und trifft hart; eine unvollkommene Orchesterleistung wird von einer hervorragenden Besetzung mehr als wettgemacht.

Eine perfekte Besetzung und ein großartiges Dirigat machen die Walküre der Bayerischen Staatsoper aufregend und unvergesslich.

In dieser minimalistischen Produktion des Figaro stehen Singen und Spielen im Zentrum der Aufmerksamkeit. Eine äußerst talentierte Besetzung trägt die Vorstellung mit wundervollem Gesang und ansprechender Komik.

Die Bayrische Staatsoper präsentiert eine hässliche, brutale Inszenierung von Zimmermanns Die Soldaten - genau so sollte sie sein. Barbara Hannigans Marie stiehlt allen die Schau, doch die gesamte Besetzung gelingt musikalisch und dramatisch scheinbar Unmögliches.

Was man nicht haben kann, begehrt man stets am meisten. Mit viel Humor und Liebe zum Detail lässt Dieter Dorn Figaro und die gesamte Bewohnerschaft des gräflichen Schlosses einen „tollen Tag“ durchlaufen. Ein toller Abend mit stimmlicher und schauspielerischer Glanzleistung aller Beteiligten bei den Opernfestspielen in München. 

La primera jornada de la tetralogía El anillo del nibelungo se presenta en el Real bajo la dirección de Heras-Casado y Robert Carsen en una producción que cuenta con un reparto de lujo.

Le Théâtre des Champs-Elysées propose une version concert d'Arabella, de Richard Strauss. Une soirée portée par une distribution de rêve dans laquelle se distingue Anja Harteros.

Harry Kupfer's vivid and enlightening production came alive by soprano Anja Kampe's courageous performance and by conductor Oksana Lyniv's briliant direction.

Munich revived a thoughtful modern production of Janáček's Jenůfa, with fine orchestral direction and strong singing doing full justice to the rich score.

Warlokowski's staging of Eugene Onegin for the Bayerische Staatsoper works from a bold premise: Onegin is gay. Strong musical and dramatic performances keep the concept coherent and interesting, but it ultimately doesn't convince.

A fine cast and a traditional staging of a beloved classic results in a memorable night at the opera.

Munich revives La traviata showcasing Diana Damrau, who is growing into one of the best Violettas to grace the opera stage today.

La Traviata is such a warhorse that we often forget how many issues it raises for presenting a staging that can convince us of what is in the first analysis a quite ludicrous story, despite Verdi's veristic intentions.

The plight of the introvert, stigmatised by society despite the many benefits of their contemplative natures and inner strength, is an important part of the contemporary Zeitgeist, but it is in fact nothing new.

Although written many years before Rossini's The Barber of Seville, the story of The Marriage of Figaro is in fact the sequel to that of the later opera. This farcical masterpiece of the opera buffa style was the first of three operas Mozart worked on with the Italian librettist Lorenzo da Ponte and was a risky undertaking.