Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Staatsoper Berlin

Wer bin ich? Wo gehöre ich hin? Regisseur Kornél Mundruczó stellt diese Fragen in den Mittelpunkt seiner Coming-of-Age-Erzählung entlang Dvořáks Rusalka und deutet die Geschichte psychologisch als Sozialdrama der Moderne.

Calixto Bieito will in seiner Neuadaption von Verdis wohl bekanntester Oper viel und erreicht damit so ziemlich nichts. Zum Glück gibt es Elīna Garanča. 

Ein aufwühlender Opernabend, an dem vor allem in der Musik das grandiose Drama stattfand.

Lebendiger kann eine 300 Jahre alte Oper nicht sein. An der Staatsoper Unter den Linden wurde Monteverdis Oper in der großartigen Inszenierung von Eva-Maria Höckmayr wieder aufgenommen und begeisterte erneut das Publikum.

Buhs für Dmitri Tcherniakovs Ring-Inszenierung und Standing Ovations für Thielemanns packendes Dirigat.

Der Ring an der Staatsoper Berlin geht in die dritte Runde mit einem stimmgewaltigen Siegfried aber einer schwächelnden Regie.

Michael Volle und Anja Kampe fesseln das Publikum mit einer unvergleichlich berührenden Darstellung im zweiten Zeil des neuen Berliner Ring des Nibelungen.

Thielemann und Tcherniakov schmieden einen neuen Ring an der Staatsoper Berlin und ernten großen Beifall.

In die aspetische Atmosphäre einer kargen Bühnenlandschaft hat Damiano Michieletto die glühenden Leidenschaften der Personen in Leoš Janáčeks Oper Jenůfa gestellt.

Die Zauberflöte besteht in Berlin alle Prüfungen, René Pape begeistert als Sarastro besonders.

Ricarda Merbeth gibt eine markerschütternde Elektra in Patrice Chéreaus psychologischer Inszenierung.

Anna Netrebko glänzt in Harry Kupfers unklarer Neuinszenierung an der Seite von Plácido Domingo.

Die Berliner Traviata besticht durch ein exzeptionelles Sängerensemble und feinfühliges Orchester.

Jürgen Flimms Inszenierung von Schumanns Szenen aus Faust bietet keine Lösungen zu selbstauferlegten Problemen bei der schillernden Wiedereröffnung an der Staatsoper Unter den Linden.

Der international anerkannte Filmregisseur Wim Wenders und Daniel Barenboim geben ihr Debüt mit einer selten gespielten Oper von George Bizet.

Man kann den Darstellern keine Schuld zuweisen, aber der Ton Gilliams Inszenierung von Berlioz' dramtischer Legende ist beunruhigend inkonsequent.

Unter der Leitung von René Jacobs überwältigt die Akademie für Alte Musik Berlin in der Staatsopernproduktion von Purcells „dramatick opera“.

In Besetzung mit leichten Stimmen und dezenter Aktualisierung liefert die neue Manon Lescaut der Staatsoper schlagende Argumente für Puccinis schwierige Durchbruchsoper.

Evelyn Herlitzius und Adrianne Pieczonka sind unschlagbar in der letzten Produktion des französischen Regisseurs, dirigiert mit beeindruckendem symphonischem Schwung von Daniel Barenboim.

Eine herausragende Premiere von Bohuslav Martinůs Julietta am Berliner Schiller Theater erntet stehende Ovationen.

Oper Amor vien dal destino von illustren italienischen Universaltalent Steffani erst nach 300 Jahren in Szene gesetzt, unter der Leitung von René Jacobs im Schiller Theater, Berlin.

Warum Rimsky-Korsakows Oper nicht längst zum Kernrepertoire gehört, fragt man sich bei dieser glanzvolle Wiederaufnahme.

Berlins dritte Traviata wartet trotz Besetzungsänderung mit meisterlicher Klangkunst auf.

Simone Young machte diese Faust-Vorstellung zu einem musikalisch ergreifenden Erlebnis.

Jürgen Flimms Produktion unterstreicht die frech-fröhlich-Mozartschen Züge der Figuren der spielfreudigen Besetzung.

Die Staatsoper Berlin eröffnet die Spielzeit mit einer starken Neuinszenierung der Meistersinger von Nürnberg, die der Vergangenheit Tribut zollt und gleichzeitig in die Zukunft weist.

Diese Wiederaufnahme von Peter Mussbachs Inszenierung von Macbeth ist frei von Requisiten und zentriert alle Aufmerksamkeit auf die Sänger und das Orchester. Dieser Herausforderung waren Plácido Domingo in seinem Rollendebüt als Macbeth und Liudmyla Monastyrska mehr als gewachsen.

em>Tristan und Isolde ist berüchtigt dafür, wie schwer es im Theater zu spielen ist, aber unter Daniel Baremboims Leitung gaben Waltraud Meier, Peter Seiffert und ein hervorragendes Ensemble eine tiefbewegende Vorstellung von Harry Kupfers Inszenierung an der Berliner Staatsoper.

Alvis Hermanis' neue Tosca für die Berliner Staatsoper mischt Innovation mit Tradition auf interessante, aber letztlich uneffektive Weise.

Die Berliner Inszenierung von Candide ist ein Meisterwerk von dramatischer, komischer und musikalischer Brillanz.

On a snowy January evening, the premiere of Matthias Pintscher’s new opera Das kalte Herz fails to warm up the Berlin public.

The Staatsoper Unter den Linden celebrates the 100th birthday of Alban Berg's masterpiece with a stellar cast in Andrea Breth’s revived production. 

Newly General Music Director Christian Thielemann and Jan Philipp Gloger bring Richard Strauss' Die schweigsame Frau to the Staatsoper Berlin for the first time, but la commedia is hardly stupenda. 

Despite excellent performances from Rachel Willis-Sørensen and Elmina Hasan, the Staatsoper Unter den Linden's new production of Norma lacks a pinch of salt. 

Robert Carsen's new production of Janáček’s The Excursions of Mr Brouček for the Staatsoper Unter den Linden scores a well-deserved success thanks to a stellar – or rather, lunar – conducted by Sir Simon Rattle.

Director Johannes Erath and conductor Alexander Soddy bring György Kurtág's first and only opera to the Staatsoper Unter den Linden, starting the year with a dash of Beckett.

The French director updates the action to the present day, underscoring the validity of the plot – feuding families and class differences are still relevant. 

The world premiere of Marc-André Dalbavie's Melancholie des Widerstands at the Staatsoper Unter den Linden marks the birth of a new genre – the film-opera – starring conductor Marie Jacquot and Philippe Jaroussky. 

With Claus Guth directing and Simone Young on the podium, the Staatsoper Unter den Linden's new production of Mussorgsky's Khovanshchina proves that the past isn't really past. 

Toujours aussi riche en boules à facettes et autres bottes de cowboy, cette reprise de la production de 2021 signée Vincent Huguet brille également par sa distribution des rôles féminins.

Reuniting two old friends and collaborators, the Staatsoper Berlin presents a new production of Marc-Antoine Charpentier's Médée, with mixed results. 

In a new production for the Staatsoper Unter den Linden, director Barbora Horáková and conductor Max Renne guide the audience through Georg Friedrich Haas' deep reflection on death. 

After an idea of baritone Florian Boesch and director Nikolaus Habjan, the Musicbanda Franui recomposes Schubert for a staged performance at Berlin's Staatsoper, opening up new perspectives into the interpretation of the well-known song cycle.

Commissioned by the Staatsoper Unter den Linden, Oscar Strasnoy and Sigrid Behrens' new chamber opera Robinson turns its source into an immersive meditation on modern isolation and loneliness.

Romeo Castellucci's new production of Daphne for the Staatsoper reflects on our relationship with nature, subverting the perspective of Richard Strauss' opera.

La mise en scène de Martin Kušej accentue le caractère sombre du célèbre opéra de Bizet, dans lequel le duo de chanteurs français se distingue.

The Staatsoper Unter den Linden's multi-seasonal Baroque project continues with a new production of Mozart's first opera seria, which roars and soars under the conducting of Marc Minkowski.

A new production of Vivaldi's Byzantine opera Il Giustino charms Berlin, thanks to René Jacobs' exemplary conducting and a top-level cast led by Christophe Dumaux.

Philipp Stölzl depicts Turandot as a tragedy of a lonely princess who pays dearly for her cruelty in his fascinating new production at the Staatsoper Berlin.