Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Milan Siljanov

Mit Vorliebe für Exzentrik und Akrobatik nähert sich Barrie Kosky der wenig bekannten ukrainischen „Weihnachtsgeschichte“, abseits dunkler deutscher Märchentradition.

Tobias Kratzers Rheingold bildet den krönenden Abschluss der Münchener Opernfestspiele – eine Inszenierung, die jetzt schon als Meilenstein gelten kann.

In rein konzertanter Form wirkte die musikdramatische Kraft von Webers Freischütz unmittelbar und intensiv. Antonello Manacorda hatte die Partitur präzise ausgeleuchtet, die Kammerakademie Potsdam spielte klangschön und das Gesangsensemble füllte seine Rollen eindrucksvoll aus.

Eine moderne Sicht auf Janáčeks Beziehungsgeschichte durch Krzysztof Warlikowski erweist sich als vordergründig eindrucksvoll, verwischt aber in weiträumigem Bühnenspiel den Fokus auf die Charaktere der Figuren. Corinne Winters brilliert erneut als zur Außenseiterin abgestempelten Káťa Kabanová.

Tobias Kratzers Auftakt zum neuen Ring-Zyklus übertrifft alle Erwartungen und wurde so zu einem musiktheatralischem Erfolg.

Kornél Mundruczó verwebt intensiv den Machtmissbrauch eines Unrechtsstaats mit den aufrüttelnden Filmstoffen des italienischen Filmemachers Pier Paolo Pasolini: Starsänger und das faszinierende Orchester der Staatsoper machen Puccinis berauschende Musik zum hochdramatischen Erlebnis.

Oratorium oder Oper? Claus Guth macht daraus in München ein mitreißendes Drama voller Anspielungen und Komik.

Mit Die Nacht vor Weihnachten entführen Vladimir Jurowski und das Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin in eine humorvolle Märchenwelt.

Herheims Jungfernfahrt in seiner neuen Funktion bestätigt seine Fähigkeit, ein weniger geradliniges Werk mit Sorgfalt und Ehrgeiz zu meistern und seine eigene Stimme enthusiastisch einzubringen.

Homoerotische Softpornos sorgen bei der Premiere von Hector Berlioz Grand opéra für ein ungewöhnlich lautstarkes Buh-Konzert – trotz einer Vielzahl von musikalischen Highlights.

Herausragende stimmliche Leistungen und Antonello Manacordas Leitung werden in der Staatsoper begeistert aufgenommen.

Andreas Kriegenburgs Inszenierung wird bei den Münchener Opernfestspielen wieder aufgeführt – mit glanzvoller Besetzung.

Kirill Petrenko und eine grandiose Marlis Petersen legen den Grundstein für eine musikalisch verführende Salome.

Das Bayerische Staatsorchester unter Kirill Petrenko bereitet mit Wagners Meistersingern einen musikalisch denkwürdigen Abend.

Erstklassig besetzt und szenisch ins Heute geholt lässt Giuseppe Verdis Oper nicht nur Tenor-Fan-Herzen höher schlagen.

Andreas Dresen und James Gaffigan gelingt eine durchweg stimmige Neuinszenierung von Puccinis Oper  an der Bayerischen Staatsoper.

Mit großem Staraufgebot und einer reduzierten Lesart von Giuseppe Verdis Otello setzte die Bayerische Staatsoper mit der ersten Premiere der Saison vor allem psyologische Akzente.

Unter der Leitung von Kiril Petrenko überzeugt die Bayerische Staatsoper in der gelungenen Neuinszenierung von Puccinis Il trittico mit meisterlichen Klängen und exzellenter Besetzung.

In einer nüchternen Inszenierung hat Christof Loy versucht, in Mozarts Le nozze di Figaro vor allem musikalisch neue Akzente zu setzen.

Das Opernstudio der Bayerischen Staatsoper lieferte  im Münchner Cuvilliés-Theater eine bis zur letzten Minute packende Neuinszenierung von Gian Carlo Menottis Dreiakter.

En dépit d'une direction et de textes de liaison inégaux, le concert remporte un beau succès grâce à une fort belle distribution. 

À la tête d'un Orchestre de Paris sur instruments modernes et d'un chœur du Concert d'Astrée trop léger, le chef finlandais a livré une lecture décousue du chef-d'œuvre de Bach.

On ne boude pas son bonheur devant la reprise de la production d'André Engel qui, en 2008, avait fait l'unanimité. La distribution et l'orchestre sont au diapason pour cette belle réussite.

Dead air swallows the acoustic, so it’s no wonder this orchestra and choir is busy raising funds to build its own concert hall in Oslo.

Paul Curran's production of Carmen is entertaining and slick, with Paula Murrihy as a feisty heroine.

La Scintilla and the Zürcher Sing-Akademie performs Bach at the KKL hall in Lucerne.

Dmitri Tcherniakov updates the "German Romantic Opera" into a modern-day thriller with interesting twists in a musically splendid performance in Munich.

Jonas Kaufmann and Anja Harteros, the “Royal couple” of the Bayerische Staatsoper, enchant and melt hearts as the doomed lovers in Verdi’s late masterpiece.

Una ópera escrita rodeado de “tristeza y la mayor infelicidad”, como el propio autor refirió, es difícil que obtenga el prolongado rédito que su factor espera.

Michael Volle and Klaus Florian Vogt demonstrate that they are indeed master singers in Munich, despite adversity, in a revival of David Bösch's contemporary production.

Petrenko's Puccini is bracingly alert, filled with colour and has a romantic sweep that is utterly transporting.

L’Orchestre de Chambre de Lausanne de passage en terres genevoises aura offert un bien lumineux Concerto pour deux orchestres de Bohuslav Martinů. 

Harry Kupfer's vivid and enlightening production came alive by soprano Anja Kampe's courageous performance and by conductor Oksana Lyniv's briliant direction.

The Guildhall School of Music and Drama is firing on all cylinders with this double bill of rare surrealist operas by Martinů.

A light and sassy comedy from Wolf-Ferrari showcases the latest crop of talent from the Guildhall in a stylish 1960s production from Yannis Thavoris with video by Dom Baker, directed by Stephen Barlow.

In this double bill, we get a violently enthusiastic little farce from Donizetti which, though fiery, is definitely not his best work; but next, we are treated to the revival of a brilliant, beautiful one-act opera by Malcolm Arnold.