Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Tobias Kratzer

Tobias Kratzer spinnt seine Lesart des Ring-Zyklus weiter; sowohl mit spektakulären Bildern, aber auch einer psychologisch menschlichen Deutung.

Als Koproduktion mit Hamburg präsentiert das Opernhaus Zürich ein hochaktuelles zeitgenössisches Musiktheater des österreichischen Gespanns Olga Neuwirth und Elfriede Jelinek. Der Regisseur Tobias Kratzer hat eine eindeutige Sicht darauf.

Tobias Kratzers Rheingold bildet den krönenden Abschluss der Münchener Opernfestspiele – eine Inszenierung, die jetzt schon als Meilenstein gelten kann.

Tobias Kratzers Auftakt zum neuen Ring-Zyklus übertrifft alle Erwartungen und wurde so zu einem musiktheatralischem Erfolg.

Die Neuproduktion entstand zwar bereits vor fünf Jahren, aber die diesjährige Wiederaufnahme des Tannhäusers in Bayreuth bietet auf der musikalischen Ebene einige Überraschungen.

Nach den Bildern von Tobias Kratzers Inszenierung und Weinbergs suggestiver Musik zur Passagierin in München bleibt ungläubige Verwunderung, wie dieses Werk vierzig Jahre von der Musikwelt übersehen werden konnte.

Tobias Kratzer deutet Weinbergers Oper radikal neu und holt den böhmischen Märchenwald mit einem bestens disponierten Sängerensemble erfolgreich in die Wiener Gegenwart. 

Tobias Kratzers Regieansatz voller Anspielungen sowie Klaus Florian Vogts wandlungsfähige tenorale Leuchtkraft bleiben 2023 wiederum Bayreuther Publikumsmagnete.

Sebastian Weigle beendet seine 15-jährige Zeit als GMD des Frankfurter Opern- und Museumsorchesters mit einer echten Frankfurter Rarität.

Tobias Kratzer überzeugt mit einer realitätsnahen und beschwingten Inszenierung von La gazza ladra am MusikTheater an der Wien.

Tobias Kratzer inszeniert Verdis La forza del destino als schockierende und unbequeme Gesellschaftskritik.

Allzu lange kaute Rameau für den Geschmack des damaligen Publikums auf der Gegenüberstellung von Gut und Böse, Schwarz und Weiß herum. Wäre die Neuproduktion der Komischen Oper Berlin die Uraufführung gewesen, hätte es Rameaus Bühnenmusik wohl auch nicht leichter gehabt. 

Olga Neuwirth and Elfriede Jelinek take on Donald Trump in their latest operatic collaboration. 

Tobias Kratzer gives his third Strauss production in three seasons at Deutsche Oper Berlin another contemporary spin. 

This revival of Kratzer’s production forces the audience to confront where personal responsibility starts and stops for acting under a tyrannical regime, while bringing Beethoven’s only opera to life – with a few twists.

Si la mise en scène de Tobias Kratzer n'est pas dépourvue d'incohérences, elle réserve tout de même de grands moments de spectacle. Et la distribution tient son rang, emmenée par un grand Pene Pati.

Après sa présentation au Festival d'Aix-en-Provence l'été dernier, la mise en scène de Tobias Kratzer fait ses débuts sur la scène lyonnaise, avec la même réussite.

Le metteur en scène flirte avec un discours moralisateur peu subtil mais s'en tire en proposant une belle satire ; le plateau vocal n'est en revanche pas à la hauteur des grandes soirées du Festival.

Le metteur en scène allemand respecte le caractère propre à chaque partie du trittico puccinien, tout en tissant des liens subtils entre les œuvres.

Carl Nielsen's Maskarade makes a welcome rare appearance, with a great time had by everyone onstage and off.

An outstanding role debut from Davidsen, a star-studded vocal cast and a revelatory orchestral performance make a Beethoven anniversary performance to savour.

Déception pour l'ouverture de saison à l'Opéra de Lyon : la mise en scène de Tobias Kratzer aligne les poncifs et les nombreuses coupures opérées dans la partition déséquilibrent l'ouvrage de Rossini.

Yesterday, the Bayreuth Festspielhaus, where devotees of Richard Wagner converge annually from all over the world, opened its doors again for this year’s festival. Traditionally presented on the first evening, the new production for this season was Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (to use the opera’s full name), presented to a capacity audience.

The Austrian composer’s rarely heard one-acter proves triumphant in an intelligent, moving staging.

Selectively unearthed from current critical editions, this fabulously performed new Hoffmann plumbs the murky depths of its antihero’s psyche.

Félicitons Peter de Caluwe d’avoir pris le risque de mettre Lucio Silla, cet opéra écrit en 1772 par un Mozart adolescent de 16 ans à peine, au programme de cette saison de la toujours aventureuse maison bruxelloise.