Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Martin Kušej

Wegen Warnstreiks innerhalb weniger Stunden auf der Münchner Bühne eingerichtet: Verdis hier halbszenischer Macbeth beeindruckte durch hochklassiges orchestrales und sängerisches Niveau.

Martin Kušej gibt der Commedia per musica von Mozart und Da Ponte ein düsteres Mafia-Setting, das zwar keine Lacher bringt, aber hervorragend gespielt wird, angeführt vom charismatischen Cherubino von Lea Desandre.

Martin Kušej zeigt eine gewalttätige, kunst- und religionsbefreite Tosca, die zum Nachdenken anregt.

Martin Kušejs Inszenierung von La forza del destino ist intelligent und trifft hart; eine unvollkommene Orchesterleistung wird von einer hervorragenden Besetzung mehr als wettgemacht.

Martin Kušejs moderne Inszenierung von La forza del destino betont, dass familiäre und religiöse Unterdrückung ein und das selbe sein und die Liebe zweier Freigeister zerstören kann.

Anna Netrebko gibt ein großartiges Rollendebut aus Lady Macbeth in einer Wiederaufnahme von Martin Kušej's chaotischer Inszenierung von Verdis erster Shakespeare-Oper.

Asmik Grigorian leads a searing performance in Martin Kušej’s 15-year-old, yet ever-fresh, outstanding production of Dvořák's opera.

La mise en scène de Martin Kušej accentue le caractère sombre du célèbre opéra de Bizet, dans lequel le duo de chanteurs français se distingue.

Many scenes could risk to be particularly disturbing,  but their overt brutality appeared functional, to the structure of the drama. A dark, gloomy story as unambiguously told as it should be.

An updating of Mozart's Die Entführung aus dem Serail to the post-World War One era in a desert fails to inspire in Aix. 

Après Montpellier et presque en même temps que Lille, l'Opéra de Lyon offre une version d'Idoménée de Mozart. Pouvoir, amour, violence, dette, divinité, pardon et abdication donnent un livret qui n'est pas des plus simples et que la mise en scène de Martin Kušej n'aide pas à comprendre...

“Here be dragons!” warned seafaring maps of yore, denoting uncharted territories. Martin Kušej, undertaking his first Royal Opera exploration, excised the sea monster from his vision of Mozart’s Idomeneo. 

My mother always told me not to sit too close in the theatre, and after seeing this revival of Martin Kusej’s modern realization of Stravinksy’s The Rake’s Progress at the Theater an der Wien, I think I know what she was talking about.Act I begins innocuously enough in a sparse apartment, unfurnished apart from a mattress and a television.