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Réduit au piano et privé de sa fameuse ouverture par Philippe Cassard, l'opéra de Haydn perd un peu de son âme mais bénéficie heureusement d'un quatuor vocal inspiré.

Difficile à incarner, l'oratorio de Haendel fait l'objet d'une lecture prudente de la part des Nouveaux Caractères et Sébastien d'Hérin, rehaussée par l'engagement d'un excellent quatuor de solistes.

Sous la direction de Christian Zacharias, la formation auvergnate est à son aise dans un programme éclectique, notamment dans Les Illuminations de Britten où s'illustre la voix de Ruby Hugues.

Le Così fan tutte d'Éric Perez et Gaspard Brécourt prend des couleurs à l'Opéra de Clermont-Ferrand. Mozart en rougit de bonheur et y retrouve de la verdeur !

Si la mise en scène de Clément Poirée manque de fantaisie, l'Orchestre Opéra Éclaté et la distribution vocale font passer ce regret au second plan.

L'opéra de Bellini est porté par une excellente distribution, une mise en scène habile et un Orchestre national d'Auvergne éblouissant, sous la baguette intraitable de Beatrice Venezi.

Le chanteur et le guitariste transforment un programme éclectique, de Dowland à Barbara, en récital palpitant.

Unissant les univers de Cavalleria rusticana et Pagliacci, la dernière production de l'Opéra de Clermont-Ferrand, mise en scène par Éric Perez, s'avère décapante !

Le chef Amaury du Closel et le metteur en scène Pierre Thirion-Vallet sont à la tête d'une belle production qui rend attachant le personnage de Lucia, bien défendu par Heera Bae.

L'Opéra Éclaté propose une version rajeunie de l'œuvre de Bizet, sous la direction dynamique de Gaspard Brécourt et dans la belle mise en scène d'Éric Perez et Olivier Desbordes.

Au Centre Lyrique de Clermont-Auvergne, la nouvelle production d’Orphée et Eurydice de Gluck mis en scène par Pierre Thirion-Vallet redistribue les cartes d'un drame incarné par un excellent trio vocal.

Le Centre Lyrique Clermont Auvergne fête vingt années de passion et de combats pour faire vivre l'opéra et la musique en région. Et il ouvre la voix à plus d'un talent...

Le Monsieur de Pourceaugnac du Théâtre de l'Eventail débarque à l'opéra de Clermont-Ferrand après un démarrage difficile : tout vient à point à qui sait attendre Molière et entendre Lully !

Dans une adaptation de Didier Puntos et une mise en scène de Bénédicte Budan, L'Enfant s'en sort bien, les sortilèges un peu moins et Ravel sauve les meubles.

Roberto Forés Veses dirige l'Orchestre National d'Auvergne dans une Nuit transfigurée de Schönberg toute en tension, après un vif Concerto pour violoncelle n° 2 de Haydn sous l'archet d'Edgar Moreau.

Olivier Desbordes fait le pari d'une Vie parisienne rockabilly et télé-compatible à l'Opéra de Clermont-Ferrand avec le Centre Lyrique de Clermont-Auvergne. Offenbach version grande « bouffe » met les petits plats dans les grands mais la musique reste sur sa faim...

Le plaisir sans compter et du talent à revendre : le jeu hédoniste du Quatuor Modigliani, lundi soir, avec les Amis de la Musique à l'Opéra de Clermont-Ferrand.

Sous la direction d'Antonio Florio, la Cappella Neapolitana propose à Clermont un mémorable Marc’Antonio e Cleopatra du confidentiel Johann Adolf Hasse, conjuguant coloris du sud et hiératisme des écoles baroques du Nord.

Butterfly vengée par la fidèle Suzuki au prix d'un infanticide : la servante modèle apparaît en ange exterminateur dans la nouvelle production du Centre Lyrique Clermont-Auvergne, à l'Opéra de Clermont-Ferrand.

Dans le cadre des récitals « Grandes Voix » du Centre lyrique Clermont-Auvergne, la soprano sud-africaine Pretty Yende s’est livrée le 20 décembre à un exercice de haute précision vocale.

Bonsoir belle bergère, pour soprano, orchestre à cordes et sons fixés, de Thierry Pécou en création mondiale à Clermont-Ferrand : le bel avenir inspiré du passé recomposé !

Le bel âge de la musique contemporaine à Clermont-Ferrand : le Festival Musiques Démesurées souffle ses vingt bougies avec l'Ensemble 2e2m en ouverture. Avec une création de Raphaèle Biston à la clef.

Le compositeur et chef d'orchestre Gilles Raynal présentait à Clermont Ferrand sa dernière création : Mémoire d’une pomme, œuvre hommage à Satie.

Beethoven aurait-il eu autant de génie sans le talent du Quatuor Ebène ?

Il est des musiques faites pour être écoutées, d’autres pour être entendues, d’autres encore pour être comprises quand la plupart ne sont hélas que jouées. Enfin quelques unes sont heureusement vécues. Tout est question d’interprétation et les musiciens ne sont pas légion à pouvoir y prétendre. 

Inattendue et instructive alchimie qu’un concert ! Et combien riche d’enseignements et d’émotions  peut se révéler ce précipité d’œuvres selon l’ordre de leur entrée en scène, de leur compatibilité et bien sûr de leur interprétation. 

Vendredi à l'Opéra de Clermont-Ferrand, Alexandre Kantorow, fils bien né du célèbre violoniste et chef, n'a pas fait mentir la réputation qui le précède.

La conjugaison de fortes personnalités n’est pas souvent synonyme, loin s’en faut, du dépassement espéré : pourtant, l’impossible a été atteint lundi à l'Opéra de Clermont, sous l’égide des Amis de la Musique.

Jeudi à l’Opéra de Clermont on aurait en vain cherché, dans cette version pour orchestre de la Sonate à Kreutzer, la fougue de Beethoven qui voulait « saisir le destin à la gueule ». Non que l’Orchestre d’Auvergne eut démérité. Mais « l’arrangement » de l’australien Richard Tognetti inscrit dans son intention les limites de sa démarche.

Il faut la volonté farouche d’un Jérôme Rigaudias pour de ces Tableaux d’une exposition, faire un gué, un passage incertain, improbable franchissement d’un interdit qui ne dit son nom. Rigaudias les transfigure en une « Lutte avec l’Ange ».