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À l’exact opposé du Regietheater, l'actrice, réalisatrice et metteuse en scène propose une lecture classique de l'opéra de Mozart, bien servie par une distribution de très bonne tenue.

La metteuse en scène florentine renforce la noirceur du drame de Verdi, bien secondée par un Roderick Cox actif dans la fosse, tandis que Ruzan Mantashyan se distingue dans le rôle-titre.

Si Michael Schønwandt et l'Orchestre national Montpellier Occitanie servent la partition de Verdi avec brio, la mise en scène de David Hermann est globalement tristounette et la distribution vocale correcte mais sans plus.

Au côté d'un Jonathan Fournel étincelant dans le Concerto de Schumann, l'Orchestre national de Montpellier Occitanie a d'abord semblé sur la retenue sous la baguette de son directeur musical, avant de briller dans la Symphonie « du Nouveau Monde ».

Pour passer de 2024 à 2025, l'orchestre toulousain et son directeur musical ont choisi la fameuse symphonie de Beethoven... qui a malheureusement souvent pâti de trop d'empressement et de sècheresse.

Sur le vaste plateau du Corum, l'opéra de Verdi bénéficie d'une scénographie efficace, d'une direction musicale subtile et d'un bon duo Yunuet Laguna – Amadi Lagha.

Présenté dans une mise scène d'Orpha Phelan très respectueuse du livret, l'opéra de Puccini est magnifié par les inspirations du chef américain Roderick Cox, futur directeur musical de l'institution.

Deux ans après sa création au Théâtre des Champs-Élysées, la production remettant à l'honneur la version originelle de l'opéra bouffe d'Offenbach débarque à Montpellier, avec quelques heureuses surprises.

C'est un chef-d'œuvre que l'Opéra de Montpellier a sorti de l'oubli lors d'une brillante version de concert, emmenée par un chef et un orchestre impeccables et une Vannina Santoni étincelante dans le rôle-titre.

Le metteur en scène espagnol transpose la tragédie lyrique de Gluck dans une guerre atemporelle, tandis que Vannina Santoni s'empare du rôle-titre avec éclat.

La mise en scène d'Anna Bernreitner place l'opéra mozartien dans un univers de bande dessinée et de dessin animé qui rend l'ouvrage passionnant pour les novices comme pour les inconditionnels de La Flûte.

Si le dispositif semi-scénique d'Annabel Arden convainc à moitié, la direction musicale et la distribution (avec Sunyoung Seo dans le rôle-titre) valent le détour.

Pour son entrée au répertoire de l'Opéra Grand Avignon, l'œuvre de Britten bénéficie d'une distribution en tout point excellente et d'un orchestre d'une qualité exceptionnelle.

L’Opéra Orchestre National Montpellier rouvre ses portes au public le 20 mai pour une production de Werther singulière, avec un orchestre investissant tout le parterre de l'Opéra Comédie !

Ouverture de saison lyrique à Montpellier avec le chef-d'œuvre de Rossini, bien traité par la distribution et la direction musicale mais desservi par la mise en scène.

Le célèbre opéra de Wagner était très attendu au Théâtre du Capitole, dans une production nouvelle et locale, menée par le metteur en scène toulousain Aurélien Bory et la baguette de Frank Beermann.

Dans le cadre de son quarantième anniversaire, l’Orchestre national de Montpellier a accordé une carte blanche à son compositeur en résidence. Un concert singulier et marquant qui a su s'adresser à un large public.

L'Opéra de Montpellier ouvre sa saison 2019-2020 avec une excellente production de Madama Butterfly, où la qualité de l'orchestre joue un rôle primordial.

Au Festival Radio France Occitanie Montpellier, l'opéra Fervaal de Vincent d'Indy sort de l'oubli, porté par un grand Michael Spyres dans le rôle-titre.

L'Opéra Orchestre National Montpellier reprend la mise en scène de David Hermann créée en 2017. Une production marquée par la belle direction de Michael Schønwandt.

Grande première à l'Opéra de Montpellier : Don Pasquale de Donizetti fait son entrée au répertoire dans une mise en scène inédite incluant des « chant-signeurs ». Retour sur une double réussite.

À l'Opéra de Montpellier, le méconnu Fantasio d'Offenbach fait ses débuts dans la mise en scène sombre de Thomas Jolly. Un succès terni par le jeu et la diction perfectibles des chanteurs.

Tombé dans l'obscurité après sa création posthume en 1893, le festival de Montpellier rend un bel hommage à l’œuvre inachevée et exotique de Delibes.

Le Festival Radio France de Montpellier présente une version de concert déconcertante des Puritani de Bellini : du beau son mais si peu de sens... 

On se prend à rêver des futures prises de rôles de Karine Deshayes dans ce répertoire : Semiramide, Otello ? En attendant, son Armida a dépassé nos attentes et restera dans les annales de l’institution lyrique montpelliéraine. Une Armida d'anthologie !

Pour son premier opéra de sa saison lyrique, l'Opéra de Montpellier a présenté une superbe version de Lohengrin de Wagner. Version de concert d'une grande qualité musicale ! 

Clôture du Festival de Radio France de Montpellier avec une Iris de Mascagni un brin timide.

Triste fin de saison à l'Opéra national de Montpellier où la double soirée lyrique Weill/Puccini n'a pas comblé les attentes. 

L'intégrité de la musique de Beethoven a été atteinte par ce concert "symphoniconumérique" loin de servir son objectif de désacralisation de la musique classique. 

L'Opéra National de Montpellier présente une nouvelle production de Geneviève de Branbant d'Offenbach. Spectacle quelque peu poussif et musicalement limite. 

L'Opéra National de Montpellier présente Turandot en ce début février. Une production bien traditionnelle. 

L'Opéra National de Montpellier présente pour les fêtes deux opéras féériques. Une production sobre et sans froufou qui marque par son efficacité. 

L'admirable chef d'orchestre Enrique Mazzola et la contralto Marie-Nicole Lemieux nous proposent un concert Rossini en vue d'un enregistrement live. Une vitrine exceptionnelle pour l'orchestre de Montpellier ?

Récital Rossini autour de la contrealto Marie-Nicole Lemieux dont les partis pris musicaux soit subjuguent soit interrogent. 

L'Opéra National de Montpellier ouvre sa saison avec une rareté de Massenet : Chérubin. Un Chérubin plus « fashion victim » que bourreau des cœurs.