Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Orchestre National du Capitole de Toulouse

Two prodigies, with a surplus of imagination and more interest in the moment than in creating long arcs of music, join the Orchestre National du Capitole de Toulouse in Paris. 

Late step-in Nicole Chevalier, baritone-turned-director Matthias Goerne and conductor Frank Beermann combine their talents to create a landmark production at the Capitole de Toulouse.

Although Karine Deshayes role change from Adalgisa to Norma is a work in progress, Luciano Ganci and Roberto Scandiuzzi shine in a staging charged with mythic symbolism.

Orchestre National du Capitole de Toulouse lets the air out of a promising program and a Czech classic.

With barely time for coffee and baklava after the Orchestre Pasdeloup's Arabian matinee, I stepped boldly back into the harem for a rendezvous with the Orchestre National du Capitole de Toulouse. 

Mussorgsky’s rich, complex music and Boris Godunov’s tragic story is told with very original vision in Tugan Sokhiev’s concert version. The Salle Pleyel made no mistake about it: this Boris will stay in our memories for a while.

St David’s Hall’s International Concert Series continued tonight, transporting the audience on a journey around Europe. This was the Orchestre National du Capitole de Toulouse’s debut performance in Cardiff, and their first tour of the UK.

Pour ses débuts à Toulouse, le ténor américain se distingue dans le rôle-titre de l'ouvrage verdien. Mise en scène, plateau vocal et fosse s'associent parfaitement pour livrer la quintessence du drame.

En deux soirs, l'orchestre toulousain et le chef allemand ont proposé quatre symphonies de très belle facture, entre clarté des intentions, autorité de la pensée et engagement poétique.

Le directeur musical de l'Orchestre National du Capitole de Toulouse a fait un retour plein d'autorité à son poste après cinq mois d'absence pour raisons de santé.

Un trio de superstars du bel canto est à l'affiche de la reprise de la belle production maison signée Nicolas Joël : Jessica Pratt, Pene Pati et Michele Pertusi.

Le chef italien a fait parler son sens du théâtre dans un programme haut en couleur entre l’ouverture de La Force du destin de Verdi et la Symphonie fantastique de Berlioz.

Présenté pour la première fois en France, l'ouvrage de Weinberg est un véritable choc esthétique musical en même temps qu'un message puissant, à la dimension universelle et intemporelle.

En fusion avec la phalange toulousaine, le chef allemand a livré une très belle démonstration de style brahmsien dans la Quatrième Symphonie du compositeur.

Si Roberto Forés Veses et l’Orchestre National du Capitole de Toulouse n’ont pas toujours réussi à s’accorder, la mezzo-soprano a mis tout le monde d’accord dans de très beaux Kindertotenlieder.

La nouvelle production toulousaine relève bien des défis, des débuts d'Agnès Jaoui dans une grande maison d’opéra jusqu'aux premiers pas en France d'un tout jeune chef de 25 ans...

Le chef américain a suppléé Tarmo Peltokoski avec succès dans l'œuvre spectaculaire de Gustav Holst, après un Deuxième Concerto de Rachmaninov moins convaincant sous les doigts de Roman Borisov.

Dans la Symphonie espagnole, la violoniste s'est montrée ébouriffante, aux côtés d'un Orchestre National du Capitole de Toulouse admirable.

Pour son premier concert en tant que directeur musical de l'ONCT, le jeune chef finlandais a dirigé une interprétation légendaire de l'œuvre monumentale de Messiaen.

Par sa somptueuse beauté plastique intemporelle et raffinée, la scénographie contribue puissamment à la magie d'une partition défendue par deux interprètes de premier plan (Rachel Willis-Sørensen et Tassis Christoyannis).

Pleinement respectueuse de l’esthétique de l’époque de la création de l’œuvre, la nouvelle production signée Michel Fau remporte un beau succès à Toulouse, avec une distribution, un orchestre et un chœur excellents.

La cheffe est apparue pour la première fois à la tête de l'Orchestre National du Capitole de Toulouse, avec le violon virtuose de Bohdan Luts en invité d'honneur.

Si l'Orchestre National du Capitole de Toulouse a étalé sa somptueux pâte sonore, c'est bien la pianiste argentine qui a une nouvelle fois impressionné dans le Concerto pour piano n° 1 de Beethoven.

S'il s'est montré omniprésent voire étouffant dans le 23e Concerto pour piano de Mozart, le musicien russe a proposé une véritable résurrection de l'œuvre symphonique de Mendelssohn.

La violoncelliste suisse d'origine argentine a bouleversé le public toulousain dans Schelomo d'Ernest Bloch, avant que le directeur musical de l'ONCT ne joue la carte des contrastes exacerbés dans la Première Symphonie de Mahler.

Remplaçant Tarmo Peltokoski au pied levé, le chef allemand a magnifiquement dirigé un programme qui tissait un parallèle très juste entre Mozart et Strauss. Avec Siobhan Stagg en invitée d'honneur.

Retour sur un programme en forme de rencontre inspirante entre Ravel et de Falla, dans une ville française imprégnée de culture espagnole, Toulouse, accueillant un chef et un pianiste ibériques !

Décors et chorégraphie apportent du rythme à une production réglée au millimètre, dans la mise en scène d'Olivier Py comme dans la fosse sous la baguette de Chloé Dufresne.

Avec le formidable chœur Orfeón Donostiarra et un Orchestre National du Capitole de Toulouse au mieux de sa forme, le chef finlandais commence en beauté sa prometteuse intégrale Vaughan Williams.

Pour passer de 2024 à 2025, l'orchestre toulousain et son directeur musical ont choisi la fameuse symphonie de Beethoven... qui a malheureusement souvent pâti de trop d'empressement et de sècheresse.

Le troisième opéra de Bruno Mantovani dépeint le pacte faustien de cinq grands écrivains français avec le régime nazi. Une création marquante, dotée d'une musique formidablement théâtrale.

Le pianiste russe a livré en deux concerts une interprétation duelle, entre une langueur confinant à la mollesse et des passages vivaces au caractère très affirmé.

La venue du chef allemand, pourtant habitué du Capitole de Toulouse, a suscité davantage d'interrogations que de satisfaction dans un programme Mozart-Bruckner.

Kazuki Yamada, l'Orchestre National du Capitole de Toulouse et le Chœur Philharmonique de Tokyo ont livré un Requiem de Fauré plein de douceur et de ferveur contenue dans la sublime basilique Saint-Sernin.

Pour son premier concert en tant que directeur musical de l'Orchestre National du Capitole de Toulouse, le chef finlandais a fait forte impression, enchaînant prélude de Tristan et symphonie de Mahler avec la même inspiration.

Pour les 50 ans de l'Orchestre National du Capitole de Toulouse, son futur directeur musical a dirigé une Neuvième Symphonie d'Anton Bruckner d'anthologie.

Si l'excellente surprise est venue de la clarinettiste Floriane Tardy qui a remplacé Martin Fröst sans broncher, l'ONCT a mis du temps à entrer dans un programme pourtant haut en couleur.

Si le Deuxième Concerto pour piano de Franz Liszt a bénéficié d'une interprétation sans faille sous les doigts du pianiste britannique, le reste du programme a déçu sous la direction de Robert Treviño.

La cheffe française a dirigé de belle manière un programme constitué de raretés, depuis des mélodies de Fauré peu connues dans leur version orchestrale jusqu'aux Sept dernières paroles du Christ en croix de César Franck.

Deux ans après un rendez-vous manqué sur fond de guerre en Ukraine, le désormais ex-directeur musical de l'Orchestre National du Capitole de Toulouse était de retour pour la Symphonie « Leningrad » de Chostakovitch.

Le metteur en scène nippon situe l'opera seria de Mozart dans un Japon stéréotypé, entre ère d'Edo et Seconde Guerre mondiale. L'interprétation musicale est plus heureuse.

Le violoncelliste norvégien fait corps avec le Deuxième Concerto de Chostakovitch. À la tête de la phalange toulousaine, Petr Popelka marque également les esprits dans Dvořák et Prokofiev.

Pour la première fois invitée à diriger la phalange toulousaine, Nathalie Stutzmann laisse une impression mitigée, très positive dans la Troisième Symphonie de Brahms mais moins convaincante dans le reste du programme. 

L’œuvre titanesque de Moussorgski était proposée dans une mise en scène d'Olivier Py qui tente l’actualisation avec plus ou moins de réussite. La distribution et la direction musicale ne basculent jamais dans la caricature.

Si la mise en scène, les décors et les costumes déçoivent, le plateau vocal, la direction musicale et les danseurs de cette nouvelle production toulousaine font forte impression.

En deux concerts, le jeune chef finlandais et futur directeur musical de l'Orchestre National du Capitole de Toulouse a montré l'étendue de son talent et de sa complicité avec la phalange toulousaine.

L'œuvre d’Arrigo Boito fait son entrée au répertoire toulousain dans une belle mise en scène de Jean-Louis Grinda, qui foisonne d'idées tout en restant au service du texte.

Bien accompagné par l'Orchestre National du Capitole de Toulouse et Tugan Sokhiev, le pianiste autrichien a intelligemment placé son style singulier au service du discours de Beethoven.

Rarement donnée sur les scènes lyriques, l'œuvre de Benjamin Britten bénéficie d'une belle interprétation musicale mais pâtit d'une mise en scène trop peu engagée pour en traduire le message aujourd'hui.