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Desservi par son choix d'instrument (un Fazioli), le jeune pianiste a livré un récital globalement décevant, aussi bien dans Mozart et Beethoven que dans Tchaïkovski et Liszt.

Chez George Sand, Michel Dalberto convainc davantage dans Ravel que dans Chopin, tandis que le jeune Malaisien Vincent Ong est à l'aise dans Schumann.

Alliant intelligence de la construction, puissance métaphysique et virtuosité surnaturelle, le pianiste a livré une performance d'anthologie qui aurait mérité un enregistrement.

Dans un récital consacré à Schubert et Liszt, le pianiste tire des sonorités irréelles de son instrument, mais parfois au détriment du discours musical du compositeur.

Dans un programme dantesque qui associait les Douze Études d'exécution transcendante et la Sonate de Liszt, le pianiste russe trouve un idéal esthétique fait de poésie, de recherche de timbres, de surprises...

Le piano orchestral de Clément Lefebvre trouve son plein accomplissement dans Liszt et dans les œuvres de jeunesse de Scriabine en seconde partie, après une première partie moins convaincante dans Debussy et Chopin.

Peu après Mikhaïl Pletnev et Alexander Malofeev, Nikolaï Lugansky est venu compléter le panorama de l'école russe du piano et montrer qu'il en était le patron, au fil d'un récital une nouvelle fois époustouflant.

Dans un programme de récital exemplaire qui allait de Schubert à Scriabine en passant par Kabalevski, Janáček et Liszt, le jeune Russe a montré toute l'étendue de son talent pianistique.

Dans un programme qui pouvait faire craindre le pire de la part d'un artiste présenté comme un pianiste de concours, le jeune Allemand s'est révélé un véritable sorcier doublé d'un musicien cultivé.

Dans un programme qui va de Haydn à Chostakovitch, la pianiste suscite l'admiration pour la sonorité qu'elle tire de son instrument, mais déçoit par la forme de précipitation qui entrave son discours.

Dans un auditorium plein à craquer, la jeune pianiste de 15 ans, révélation de la dernière édition de La Roque d'Anthéron, a prouvé que sa réputation n'était pas usurpée.

Le pianiste a livré une époustouflante intégrale des Années de pèlerinage de Liszt, donnant parfaitement à entendre l'évolution de l'esthétique du compositeur au fil des trois livres qui composent le recueil.

On est sorti partagé du récital de sortie de disque du pianiste, qui s'est montré capable de pages particulièrement inspirées comme d'un manque de concentration palpable par instants.

Dans un programme exigeant mêlant Chopin, Scriabine, Saariaho, Liszt et Ravel, la pianiste géorgienne marque par la clarté de son jeu, son éloquence naturelle et une technique impressionnante.

Le récital d'Aline Piboule comme le concert de l'Ensemble Aedes uniquement accompagné de l'orgue ont proposé une double confrontation Fauré-Liszt pleine d'intensité et de surprises.

S'il y a des récitals aux Lisztomanias, on y trouve également ce qui fait l'intérêt d'un festival : des cours publics d'interprétation, des conférences, des joutes pianistiques, des « concerts salades »...

Le lendemain d'un récital de Joseph Moog réincarnant le jeune Liszt, Vadym Kholodenko a proposé une soirée tout aussi brillante, défiant les lois de la gravité pianistique.

Le pianiste allemand s'est fait la réincarnation du jeune Liszt, rayonnant et solaire, inventeur du piano orchestre, le temps d'un récital irrésistible.

Cinq pianistes, 2h30 d'un récital XXL aux allures d'épopée noctambule : l'édition 2024 de Pianomania a fait plus que tenir ses promesses, même si tous les pianistes n'ont pas convaincu.

Peu mémorable dans Ravel, le pianiste sud-coréen marque les esprits dans une foudroyante interprétation de la Deuxième Année de pèlerinage de Liszt, après un beau récital de Jodyline Gallavardin.

En solo ou avec ses confrères pianistes, la jeune Sophia Liu est la révélation du jour au festival rocassien. Retour sur une journée riche en émotions, avec une fabuleuse soirée mozartienne.

Le pianiste argentin a livré un récital de haut vol, notamment dans une seconde partie indescriptible consacrée aux œuvres de Franz Liszt.

En écho à l'exposition « Paris 1874 - Inventer l’impressionnisme », le pianiste a proposé un beau récital qui associait Brahms, Liszt et Moussorgski.

Dans des œuvres de Schubert, Liszt et Brahms, le pianiste irlandais révèle des dons de caméléon, qui sait trouver le son qui va à chaque compositeur.

Le petit festival de piano organisé par Vanessa Wagner dans le bel auditorium en bois clair du Musée des impressionnismes de Giverny a mis à l'honneur quatre pianistes remarquables.

Une sonate de Schubert tout en nuances d'argent, des Davidsbündlertänze de Schumann multicolores, une Rhapsodie hongroise de Liszt enflammée : en un récital, le génial pianiste a montré l'étendue de ses extraordinaires capacités.

De Haendel à Liszt en passant par Haydn, Beethoven, Silvestrov et Adès, le musicien ukrainien a livré un démonstration de science pianistique, non sans surprendre par certains partis pris interprétatifs.

Le jeune pianiste israélien a proposé un programme intégralement « studieux », de Chopin à Liszt en passant par Rachmaninov, pour un résultat techniquement impeccable mais artistiquement inabouti.

Si le Deuxième Concerto pour piano de Franz Liszt a bénéficié d'une interprétation sans faille sous les doigts du pianiste britannique, le reste du programme a déçu sous la direction de Robert Treviño.

Dans un récital qui allait de Chopin à Prokofiev en passant par Liszt, le pianiste a proposé un parcours d'une intelligence rare et un jeu pianistique souverain.

Le pianiste et le comédien ont su tisser un lien puissant entre musique (intégrale des Harmonies poétiques et religieuses de Liszt) et littérature (les vers de Lamartine, Hugo, Corneille).

De Scriabine à Liszt en passant par Debussy et Castelnuovo-Tedesco, la pianiste italienne a livré un récital caricatural, étonnant par son absence de dramaturgie et de construction du discours.

Âgé de 18 ans, le pianiste ex-enfant prodige et bardé de prix de concours internationaux a le parcours d'un vétéran, mais son récital a montré ses limites actuelles. 

Le pianiste ne donne jamais l'impression d'être dans la réitération d'une interprétation mise au point dans le secret de son studio. Il recrée sans cesse et remporte un triomphe mérité.

Sous la direction du chef des Siècles, l'Orchestre National de France produit une interprétation inégale de deux chefs-d'œuvre du compositeur (Atmosphères et Lontano), convaincant davantage dans Le Mandarin merveilleux de Bartók.

Au côté de la fusée Kantorow, le chef finlandais se montre un accompagnateur exemplaire dans le Concerto n° 5 de Saint-Saëns, avant de faire parler son sens de la programmation après l'entracte.

Le pianiste déjà adulé par son public a livré un récital fascinant, tant dans Brahms et Liszt que dans Rachmaninov ou Bartók.

Retour sur la vingt-deuxième édition du festival, avec une série de concerts et récitals qui mettaient exclusivement à l'honneur des artistes femmes, mais aussi des cours d'interprétation et d'improvisation, des conférences...

Du Prélude BWV 855A de Bach à la Sonate op. 58 de Chopin, le pianiste britannique a proposé un récital entièrement en si mineur, qui a fait plus d'une fois dresser l'oreille.

Le pianiste offre un récital contrasté, avec une première partie Brahms-Janáček réjouissante, malheureusement suivie d'un Liszt et de trois bis très décevants.

Pour son premier récital Salle Cortot, Ryutaro Suzuki a proposé un enchaînement réussi de huit plats à base de Chopin, avec un soupçon de Ginastera et assaisonné de Liszt.

Le jeune chef ouzbek a programmé le redoutable « digest » réalisé par Lorin Maazel à partir des quatre opéras formant Der Ring des Nibelungen de Wagner. L'occasion pour l'orchestre de se couvrir de gloire.

Dans un programme qui va de Haendel à Adès en passant par Haydn, Beethoven et Liszt, le pianiste ukrainien impressionne par sa science du son, sa puissance, son génie de la caractérisation.

Dans l'église de La Côte-Saint-André, les concerts pianistiques se succèdent et ne se ressemblent pas tant que cela... Retour sur le récital de Benjamin Grosvenor et le monologue théâtral proposé par Céline Dupas-Hutin.

Le quintette de joyeux trublions a conclu la journée du samedi en revisitant le Quintette pour clarinette et cordes de Johannes Brahms, sans toutefois parvenir à électriser les foules.

Eva Gevorgyan a offert à La Roque d'Anthéron son jeu aiguisé et mordant dans la Deuxième Sonate de Rachmaninov, la Sixième de Prokofiev et les Réminiscences de Don Juan de Liszt.

Retour sur le passionnant programme de ce concert-lecture donné par le comédien (et chanteur) en compagnie du pianiste Bruno Rigutto.

Le pianiste installé de longue date à Madrid s'est illustré par son jeu singulier, somptueux, capricieux, incandescent dans un programme consacré à Mompou, Liszt et Scriabine.

Le jeune pianiste japonais a fait ses débuts au festival fondé par Sviatoslav Richter, dans un programme où son jeu original et admirable a pu surprendre.

Le pianiste a proposé un programme Schubert-Liszt joué avec une intensité remarquable.