Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Gounod

Cantatrice en pleine ascension, Elsa Dreisig se produisait au Théâtre des Champs-Élysées pour son premier grand récital parisien. Une interprétation splendide dans un programme qui mettait en miroirs quelques scènes d’opéra.

La salle Cortot a accueilli le guitariste Thibaut Garcia le temps d'un récital. Un concert marquant où le jeune artiste a montré son talent hors norme.

Dans une version inédite de l'opéra de Gounod, plateau vocal de haut vol et orchestre peu inspiré ont peiné à s'accorder.

Quasiment oublié depuis sa création en octobre 1854, La Nonne sanglante retrouve enfin les honneurs de la scène. Souhaitons-lui une très longue seconde vie !

Olga Peretyatko, s’affirme comme une grande diva avec un timbre d’une rare pureté, une présence scénique envoûtante.

Plasson montre toute son expérience ; la mise en scène de Lavaudant nous étonne et nous ravit ; une distribution de haute tenue chante de tout cœur. Que demander de plus?

Bryn Terfel propose un récital maléfique et jubilatoire aux Chorégies d'Orange !

Le violoncelliste et sa pianiste Kathryn Stott triomphent à l’Auditorium.

Vendredi 20 Janvier 2017, la finale du concours Paris Opera Competition récompensait de jeunes chanteurs lyriques se produisant devant un jury de professionnels, lors d'un concert-concours public au Théâtre des Champs-Elysées. Verdict. 

Diana Damrau a fait vibrer l'Opéra de Marseille lors d'un récital qui restera dans les anales de l'institution marseillaise. 

Sonya Yoncheva et Saimir Pirgu ont eu pour mission de clore l'édition 2016 des Chorégies d'Orange. Une mission perilleuse ! 

La production reprenait mise en scène, décors et costumes de la création toulousaine 2008-2009 amenée à l’époque par Michel Plasson et Nicolas Joel, et qui avait connu un succès certain, des Chorégies d’Orange à la ville rose. La part d’inconnue résidait surtout dans le plateau et l’individualité des voix.

Une très belle production du Médecin malgré lui de Gounod, servi par un Sganarelle savoureux entouré d’une troupe convaincante, dirigée de main de maître par un Laurent Pelly plein de malice qui nous livre un opus riche et sensible, riant sans parodiant, sans enflure ni surenchère. 

Cette « soirée d’opéra à Paris » nous offre de feuilleter le grand livre de l’opéra français, de Gluck à Massenet.

Elīna Garanča a incarné une Leonora somptueuse, dommage que les morceaux choisis ne furent pas tous du niveau de ce Verdi là ! Demeurent la beauté de la voix et l'intelligence de l'interprétation de la cantatrice.  

Dans le cadre des Nuits de l'Orangerie, Anna Netrebko avait concocté le 4 juillet un programme d'opéra italien quasi en famille, à destination de ses nombreux fans : ceux-ci n'ont pas été déçus.

De cette production, on ne gardera en mémoire que quelques belles émotions lyriques

De Gluck à Massenet, on plonge avec délice dans l’histoire de l’opéra français.

Dirigé par Ulf Schirmer, le Chœur de la Radio Bavaroise, l’Orchestre de la Radio de Munich et les solistes ont donné une très belle soirée. Il est regrettable cependant que les longueurs du texte aient pu parfois distraire le spectateur.

Philadelphia’s Academy of Vocal Arts Presents Gounod’s *Roméo et Juliette* with a fine young cast at the Haverford School. 

A devilishly fun performance of Gounod's take on Goethe, saved when Mandy Fredrich flew in at short notice to take over the role of Marguerite. 

Some rousing singing from the RTÉ Philharmonic Choir of the famous choruses from the great operas. 

Here was singing and playing to live long in the memory.

Despite a great cast led by Marina Rebeka, La Fura dels Baus's unambitious approach to the myth of Faust and Dan Ettinger's noisy conducting prevent a brighter season opening at the Teatro Real.

A Gounod rarity comes to Boston for a concert performance under the ever-enterprising Gil Rose.

Un segundo reparto muy solvente encabezado por Ismael Jordi dieron vida a la propuesta escénica de Alex Ollé en una nueva producción en el Teatro Real de la ópera de Gounod Faust.

El tenor más esperado ofreció un Wagner soberbio mientras confirmaba las dudas sobre su versatilidad para otros repertorios.

Auguin conducted as if he really believes in this evergreen work, which was wonderful to hear in the composer’s rather overlooked anniversary year.

Olena Tokar's assured coloratura made an immediate success of the waltz with her convincingly adolescent appearance, rhythmic verve and stylish phrasing.

Bartlett Sher's production of Gounod's Romeo et Juliette returns to the Met. 

Chicago's new Faust is a quest for youth but also a reflection on insipiration, fabrication and manipulation. 

The biggest stigma associated with opera in Ireland is not that it is an elitist art form, but that it is not “Irish”, and that it doesn’t belong to Irish culture, more of a recent import, like pasta, or avocado.

Celebrating its 60th anniversary, the Chicago Symphony Chorus made this evening truly distinctive.

Dorset Opera's second opera of their season saw a fiendishly good performance from Mark S Doss as Méphistophélès supported by a strong cast in Christopher Cowell's economical production.

An outstanding cast and Anthony Pilavachi's excellent production make a compelling case for Cinq-Mars at Oper Leipzig.

Confusion, lack of subtlety and volume issues beset the first Rosenblatt Recital of the year.

Vittorio Grigòlo and Diana Damrau repeated and cemented their intense on-stage relationship at the Met in Bartlett Sher's new production of Roméo et Juliette.

Taschentuchalarm: Charles Gounods Grand opéra rührt in Hochglanzoptik mit erstklassiger Besetzung zu Tränen. 

A thrilling new staging of Gounod's opera from the team that brought Bayreuth its current Ring, with musical rewards to match.

Time honoured tradition has it that the pianist in a song recital plays the supporting role, hence the slightly derogatory term “accompanist”. Someone forgot to share that script with Giuseppe Vaccaro.

Suzanne Farrell's revived premiere of Balanchine's Gounod Symphony is a triumph of form. 

Soprano Elizabeth Watts brought tonal richness and energy to an evening of French song with texts by Théophile Gautier, but her expressive arsenal was diminished by a bout of flu.

Viel Wirbeln und Drehen in Reinhard von der Thannens Salzburger Faust-Inszenierung: Sein weißes Bühnenbild verschmilzt mit den nuancenreichen Orchesterklängen unter der Leitung von Alejo Pérez. 

Santa Fe Opera presented Gounod’s Roméo et Juliette in Stephen Lawless’ mid 19th-century staging, a co-production with Barcelona's Liceu. Before the overture, General Director Charles MacKay came onstage to announce that Stephen Costello was ill and would be replaced by Joshua Guerrero, a graduate of the Los Angeles Opera Young Artist Program.

A disappointing staging for the Jette Parker Young Artists' annual showcase at the Royal Opera House. 

Despite an indisposition, Mariella Devia remains a formidable bel canto performer at her much-anticipated Wigmore Hall recital.

Opera Hong Kong’s Roméo et Juliette: a gigantic effort marred by confused artistic vision and irritating production choices.

With a Slovak team at the helm, the National Theater offers a smart, fresh take on a familiar story.

Singing at short notice, Luis Gomes made a fine partner for Ekaterina Siurina at another superb recital in the Rosenblatt Recital series.