Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Thomas Ebenstein

Norwegian soprano Lise Davidsen returns to Sven-Eric Bechtolf's lean but polished production with an outstanding cast, outstandingly conducted. 

Vincent Huguet's 2019 production of Richard Strauss‘ masterpiece is given a stupendous revival at the Wiener Staatsoper with an excellent ensemble of soloists.

Lise Davidsen's thoughtful role debut at the Marschallin rescues a production that is often at odds with the story it seeks to tell.

Already a psychodrama as written, the Salome according to Cyril Teste takes us deeper into what makes the protagonist – or is she a tragic heroine? – into who she is.

Stoyanova’s extraordinary performance as the Feldmarschallin made 394th revival of Otto Schenk’s 1968 production of Der Rosenkavalier an occasion to savor.

That Boris was sung by a Ukrainian in times like this might or might not have been a coincidence. But that Alexander Tsymbalyuk was an excellent choice for the role is indisputable. 

In much anticipated role (Kaufmann) and stage (Davidsen) debuts, this revival of Peter Grimes at the Staatsoper was much anticipated, despite a production that should be put out to sea without a paddle.

Kate Lindsey’s voice is luminous, effortlessly regulated in every register, and intertwined magically with the gleaming soprano of Slávka Zámečníková, a very special new jewel in the Staatsoper ensemble who is every inch a star.

Damiano Michieletto's production does not let the viewer rest easy even when the opera has ended.

The Met revives Robert Carsen's updated production of Der Rosenkavalier with a strong cast led by Camilla Nylund.  Sir Simon Rattle led the Met Orchestra in an inspired and detailed reading of the score.

Countertenor Lawrence Zazzo is more than at home in the role of Oberon, and possesses a vocal quality ideal for the scheming king of the fairies, simultaneously eerie and seductive.

The outstanding trio of Nylund, Stemme and Herlitzius soars above a Vienna State Opera Orchestra in thunderous form, led by Christian Thielemann to celebrate the Staatsoper's 150th birthday in style.

High intensity girl power for a complex task: Simone Young shines in the pit, Karoline Gruber’s staging convinces with expertise and attention to detail.

A festive air was palpable – the house was technically sold out – as the first of a set of three Ring cycles launched at the Wiener Staatsoper. 

The Staatsoper's new Falstaff is a production that is attractive not only visually, but also in terms of the varied musical color.

Sir Simon and Berln Philharmonic triumphed in a thought-provoking production of Tristan und Isolde with a fine ensemble of singers.

Shadow puppet serpents and policemen in tutus: Moshe Leiser and Patrice Caurier's production of Die Zauberflöte is graced with a strong cast. 

Love and death are the two basic ingredients of the standard opera plot, and the more tragedy involved from the first to the last, the more likely it is to spur composers to set it to magnificent music. Andrea Chénier is a textbook example of this although it is not anywhere near as popular as La traviata, Carmen or La bohème, and explicably so.

Germany is the land of Regie-Theater, opera in which the director’s vision is paramount, and where that vision frequently contains an alternative tale in a modern setting based on thoughts that the opera has inspired in the director.

Vor allem Andrei Șerbans fantasievolle, zeitlos-elegante Inszenierung ist ein Plädoyer, Hoffmann viel öfters auf den Spielplan zu setzen.

Andrei Serbans Inszenierung bleibt auch nach fast 20 Jahren blass, aber Kristina Mkhitaryan und Vittorio Grigolo füllen den Abend mit Leben. 

Formidable dans le rôle-titre, Stéphane Degout emmène une très belle distribution, sous la baguette excellente de Daniele Rustioni et dans une mise en scène intelligente signée Richard Brunel.

Carlo Rizzi leitet einen genussvollen Abend mit romantischen kleinen Gesten und großen Gefühlen.

Christoph Marthaler siedelt Verdis letzte Oper an einem Filmset an und produziert dabei wohl keinen Kassenschlager; immerhin rettet die musikalische Seite den Abend vor dem Flop.

Ein denkwürdiger Opernabend, an dem musikalisch einfach alles stimmte.

An der Wiener Staatsoper begeistern Orchester und Sänger zwar mit technischer Finesse, blieben aber Emotion schuldig.

In einer packenden konzertanten Aufführung war Wagners Rheingold unter Yannick Nézet-Séguin vom Rotterdam Philharmonic Orchestra außergewöhnlich expressiv und mit exzellenten Sängerdarstellern in Baden-Baden zu erleben.

Christian Gerhaher überzeugt als Antiheld in Simon Stones temporeicher Neuinszenierung.

Dramatische Natürlichkeit, Farben und gesanglich deutliche Auffälligkeiten stillten Neugierde und Erwartung an diesen ersten historisch-informierten Ring-Aufschlag der Wagner-Lesarten.

Manfred Trojahns Oper beginnt, wo Richard Strauss' endet: einmal noch wird Orest im Auftrag Elektras töten.

Die Staatsoper goes (erfolgreich) modern: Opernfreunde kommen an Die Weiden nicht vorbei. 

Josef Ernst Köpplinger inszeniert ein gelungenes revolutionäres Durcheinander, aus dem Olga Beszmertna herausglänzt.

In dieser Inszenierung funktioniert nicht alles, doch sie bietet reichlich Anregung zur Diskussion und einen Gurnemanz, der wohl jeden zum rechten (Wagner-)Glauben führt.

Naives Mädchen, berechnendes Luder, Vamp und Todgeweihte: Diana Damrau überzeugt als Manon in der ästhetischen und klugen Inszenierung von Andrei Serban.