Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Orchestre de chambre de Paris

Richard Wagner, reviewing La Reine de Chypre for the Dresden Abend-Zeitung, praised Halévy's opera as “decidedly the best that has appeared on the Opéra's boards since Meyerbeer's Les Huguenots”. It's impossible not to agree. 

The Ballet de l’Opera de Paris performs lust and love in Angelin Preljocaj's Le Parc at the Palais Garnier, Paris. 

Concerts with the Orchestre de Chambre de Paris are interesting experiences: attending either a symphony or a chamber concert, you might discover a new way to appreciate what you hear.

Bach, Brahms, Beethoven and Mozart: four insurmountable composers, each a titan of classical music in his own right. Every one of these composers would normally dominate a position of focus in a classical concert programme. It is rare, therefore, to see these composers side by side in a concert, simply due to a need for variety and not a heavy-handed evening filled with canonical works.

Parfaitement accompagnés par Lars Vogt et l'Orchestre de chambre de Paris, le père et le fils interprètent une très belle anthologie schubertienne dans un spectacle plus obscur que cohérent.

Au TCE, Lars Vogt dirige son Orchestre de chambre de Paris dans une Symphonie n° 2 de Brahms délicatement chambriste, après un brillant Concerto pour violon de Dvořak par Christian Tetzlaff.

Deux clans se sont opposés à l'occasion des dix ans du Centre de musique romantique française, sur la scène du Théâtre des Champs-Élysées. Retour sur un gala haut en couleur.

Pour célébrer le bicentenaire de la naissance de Jacques Offenbach, Madame Favart fait une savoureuse entrée au répertoire de l’Opéra Comique.

Avec l'Orchestre de chambre de Paris, Andreas Ottensamer propose un Mozart subtil et doux au Festival de Pâques. À la baguette, Elena Schwarz souligne les longues phrases de la Symphonie n° 2 de Beethoven.

Soliste dans Mozart et Mendelssohn, premier violon dans Schönberg et Haydn, Christian Tetzlaff force l'admiration au Théâtre des Champs-Elysées, à la tête d'un Orchestre de chambre de Paris dynamique.

Reprise mitigée de l'opéra de Richard Strauss au Théâtre des Champs-Elysées : Olga Pudova, Camilla Nylund et Kate Lindsey tiennent le haut du pavé ; Katie Mitchell échoue à divertir.

À l'occasion d'un week-end consacré à la Syrie, la Philharmonie de Paris propose un concert intitulé « Chants d'Alep », entre chants traditionnels et compositions de Fawaz Baker, avec l'Orchestre de chambre de Paris.

Soirée-anniversaire des quarante ans de l’Orchestre de chambre de Paris, ce mercredi au Théâtre des Champs-Élysées. Une programmation curieuse... jusqu'à la joyeuse surprise conclusive.

Olga Peretyatko, s’affirme comme une grande diva avec un timbre d’une rare pureté, une présence scénique envoûtante.

Hier soir, l’Orchestre de Chambre de Paris s’est trouvé de bien beaux partenaires... Rarement un concert aura montré à ce point que la musique est mouvement, action dramatique et souffle vital !

Das Orchestre de Chambre de Paris spielt ein Programm der Nächte: Dutilleux' Ainsi la nuit und Schönbergs Verklärte Nacht.

Le Théâtre des Champs-Élysées nous a permis de découvrir la Reine de Chypre, opéra oublié de Fromental Halévy, avec à l'affiche Hervé Niquet et Véronique Gens. Une oeuvre tout finesse et d'une grande efficacité dramatique.

Le Festival de Radio France de Montpellier a offert un concert autour de Felix Mendelssohn justement intime et vibrant. 

Programme réjouissant que celui tourné par l’Orchestre de Chambre de Paris avec Douglas Boyd et leur invité, Viktoria Mullova. Ce soir, les 43 musiciens permanents de l’ensemble nous offrent deux symphonies de Schubert, couplées pour l’occasion au Concerto pour violon de Sibelius. Approche intimiste, sans alibi, sublimée par l’enthousiasme des musiciens.

Après dix ans d’absence, La Somnanbula de Bellini, opéra composé en 1830 et surfant sur la vague du romantisme et des sciences occultes, est enfin reprise au Théâtre des Champs-Élysées avec un distribution dominée par Sabine Devieilhe, touchante et sublime Amina.

Douglas Boyd dirigeait l’Orchestre de Chambre de Paris dans un Messie de belle tenue à la Philharmonie de Paris. On y était.

Sans oser de comparaison avec Maria Callas et Montserrat Caballé, force est de reconnaître en Maria Agresta la grande Norma de notre époque, une immense Norma.

Une guerre politique à laquelle se superpose une rivalité amoureuse, Robert Dudley, comte de Leicester étant aimé des deux femmes.

Dans le cadre de la Biennale d'Art Vocal, le chef d'oeuvre sacré de Dvořák était surtout porté par un choeur Accentus et un quatuor de solistes superbes, l'orchestre de chambre de Paris sous la direction de Laurence Equilbey s'étant montré décevant.

Une musique faussement simple, des mélodies ciselées avec une élégance et un raffinement extrêmes, une mise en scène "aux p’tits oignons", des interprètes formidables pour l'opérette de Reynaldo Hahn.

Thomas Zehetmair assume une direction audacieuse non sans frôler la Chute.

Une promenade musicale mettant en lumière les filiations musicales d'une grande dynastie de musiciens, entre héritage et modernité, école allemande et italienne, baroque et prémices du Romantisme.