Pendant trente ans, Alain Lompech, né en 1954, a été critique musical et journaliste au Monde de la musique puis au Monde, dont il a été chef des pages « Art et Spectacles » puis chef d'édition, tout en tenant la chronique « Jardins » du quotidien. Il a produit de nombreuses émissions sur France Musique, station dont il a été le directeur adjoint et chef des programmes, et où il est l'un des membres réguliers de « La Tribune des critiques de disques ». Il publie chaque mois des critiques de disques dans le mensuel Diapason. Alain Lompech a publié le premier volume des Grands pianistes du XXe siècle, chez Buchet-Chastel, et travaille à la rédaction du deuxième volume.
Notre chroniqueur s'interroge sur la façon dont se construisent les jeunes talents pianistiques d'aujourd'hui, si nombreux et variés, de Grosvenor à Kholodenko en passant par Laloum ou Kolesnikov...
Notre chroniqueur revient sur le 250e anniversaire de la naissance de Beethoven, son traitement par le service public audiovisuel... et la façon dont celui-ci célébrait l'art du compositeur il y a cinquante ans, en 1970.
Le pianiste et compositeur a livré un récital singulier ; Bach, Ravel, Schubert et Moussorgski se sont succédés avec plus ou moins de bonheur sous les doigts de l'artiste souriant.
Notre chroniqueur rend hommage à Abbey Simon, décédé quelques jours avant ses 100 ans. Injustement oublié de son vivant, ce pianiste a été victime d'un phénomène face auquel les critiques sont impuissants.
Daniel Barenboim et son facteur belge fétiche, un piano chinois en finale du Concours Tchaïkovski... Pourquoi entend-on autant de pianos différents aujourd'hui ? Notre chroniqueur explore l'histoire de l'instrument et donne des éléments de réponse.
Headed by Sylvie Brély, the Centre for romantic pianos is staging a series of concerts on early instruments. We meet Edoardo Torbianelli, one of the performers.
À la Philharmonie de Paris, la pianiste déçoit dans un récital intégralement consacré à Beethoven, malgré quelques pages magnifiques sur le plan sonore.
Triomphe pour Martha Argerich dans le Concerto n° 1 de Liszt. L'Orchestre de l'Académie nationale de Sainte-Cécile livre une leçon d'orchestre sous la direction d'Antonio Pappano.
Peter Rösel fait sa rentrée à Paris, Salle Gaveau, le mois prochain. Retour sur la carrière d'un pianiste est-allemand pris dans les mailles du rideau de fer.
Au Théâtre des Champs-Élysées, Lahav Shani dirige brillamment son Orchestre philharmonique de Rotterdam. Dans le Concerto n° 4 de Rachmaninov, Freire a les doigts d'un jeune homme.
La saison s'est ouverte sur un concert réjouissant. Au côté de l'Orchestre Philharmonique dirigé par Mikko Franck, Nikolai Lugansky a délivré une interprétation éblouissante du Concerto pour piano n° 2 de Prokofiev.
Étrange sensation que produit Evgeny Kissin, géant de l'art pianistique mais interprète sans fièvre et sans élans du Concerto n° 2 de Liszt, avec Robert Trevino et l'Orchestre de Paris.
Trois ouvrages publiés récemment offrent un voyage saisissant à travers un siècle de piano en Russie, de Sergueï Rachmaninov à Andrei Gavrilov en passant par Maria Youdina.
Dans un programme allant de Schumann à Saint-Saëns en passant par Ravel, Bertrand Chamayou livre un récital fabuleux. De ceux qui installent un pianiste parmi les plus grands.
Le pianiste et ses camarades chambristes interprètent les concertos de Chopin dans une version « de salon », sans orchestre. Un succès qui suscite cependant quelques réserves.
