Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Anna Lucia Richter

Beim Festivalabschluss in Herne lag ich geschmackstechnisch besonders mit Ilias Sopran auf einer Wellenlänge. Doch auch bei Elettra hatte eher zurückhaltenderer Häkkinen ein gutes Händchen. Großes Lob an Einspringer Kohlhepp.

Zum Weihnachtsoratorium eigener Art gestalteten Chor und Orchester der Philharmoniker in München Beethovens große Messe.

Mit einer ausdrucksstarken und klanglich farbenreichen Zweiten Symphonie schlugen die Bamberger Symphoniker das Publikum im Baden-Badener Festspielhaus in ihren Bann.

Bereits zum dritten Mal fanden sich Klaus Mäkelä und das BRSO zu einem spannenden Konzertabend mit Bartók, Martinů und Mahler.

Eine lebendige und eindrucksvolle Aufführung des Meisterwerks des Übervaters der Wiener Klassik, mit Florian Boesch als primus inter pares der exquisiten Solisten.

Haitinks Karriere umfasst 65 Jahre. Kurz vor seinem 90. Geburtstag zeigte er mit Werken von Mozart und Mahler, dass er noch immer als Meisterdirigent und -interpret gilt.

Nicht alles passte in dieser La clemenza di Tito im Konzerthaus Dortmund; unbestritten anregend aber waren die dramatischen Effekte, vor allem das Auskosten des Leisen, der Milde, der Stille.

Keith Warner und das Theater an der Wien beweisen mit Elegie für junge Liebende ein weiteres Mal ihre hervorragende Zusammenarbeit.

In einer rundum gelungene Aufführung der Teile I-III und VI wurden der RIAS Kammerchor und das Freiburger Barockorchester durch vier feinsinnge Solisten ergänzt.

Zur Eröffnung des diesjährigen Festivals gab der neue Leiter des Lucerne Festival Orchestra Riccardo Chailly seinen bejubelten Einstand mit einer grandiosen Aufführung von Mahlers Achter Symphonie.

Außergewöhnlich beredt brachte das Lucerne Festival Orchestra unter der Leitung von Bernard Haitink im Eröffnungsprogramm unterschiedliche Spielarten musikalischen Humors zum Klingen.

As part of the Concertgebouw's ambitious Mahler Festival, Christiane Karg, Anna Lucia Richter and the Netherlands Radio Choir join the Budapest Festival Orchestra for the Resurrection Symphony. 

Anna Lucia RIchter repasa la historia del lied en el Patio de los Mármoles del Hospital Real de Granada.

“Lima darf nicht Österreich werden!” Offenbach's operetta is set in Lima, but really it’s Vienna in director Nikolaus Habjan uproarious production. 

The pairing of controversial director and bad-boy conductor brings some thrills but the Salzburg Festival's new Don Giovanni proves disappointingly uninvolving. 

Anna Lucia Richter se estrena en el XXVII Ciclo de Lied del CNDM con una excelente selección de lieder de Mahler, Wolf y Schubert.

Une réussite sur toute la ligne pour La Création de Haydn, avec les Violons du Roy et la Chapelle de Québec sous la direction du chef Jonathan Cohen, qui a valu aux spectateurs des moments d'une beauté presque irréelle.

Theodor Currentzis and his musicAeterna bring blistering detail and revelatory playing to Wunderhorn-period Mahler, but it ultimately proves short on warmth. 

Teodor Currentzis y musicAeterna, por vez primera en Ibermúsica, se presentaron con páginas de Mahler; Anna Lucia Richter y Florian Boesch contribuyeron a una velada excelsa.

Anna Lucia Richter provides a superb finish to a highly romantic Mahler 4 from Iván Fischer and the Budapest Festival Orchestra. 

Mozart was supposed to be the composer of La clemenza di Tito but it was really a critical edition of Metastasio’s opus by Teodor Currentzis.

Close to the start of this summer’s Lucerne Festival, Bernard Haitink conducted an outstanding performance of Mozart and Mahler works that span the centuries.

Chanter parce qu’on croit à la liberté et qu’on veut affirmer sa valeur : le lendemain de l’attentat sur un marché de Noël à Berlin, le RIAS Kammerchor et le Freiburger Barockorchester souls la direction de Hans-Christoph Rademann ont dédié un magnifique concert à la mémoire des victimes.

As part of the Konzerthaus’ Mittagsmusik (Midday Music) series, young soprano Anna Lucia Richter teamed up this week with one of the greatest living song accompanists, Gerold Huber, to present an extraordinarily varied matinée of songs in the Schubertsaal.

Bach’s Magnificat featured superlative solos from both singers and musicians, but the RCO and Iván Fischer reached a higher plane in a beautifully crafted and optimistic Brahms’ First Symphony.

Bernard Haitink presides over a performance of Mahler’s Fourth Symphony with the London Symphony Orchestra which was “Just So” – everything in its place.

“Denmark is not all Lego and pastries!” quipped Nikolaj Znaider to the Albert Hall audience. Indeed not. It is the land of Carl Nielsen, whose 150th birthday was celebrated in a packed Prom given by the Danish National Symphony Orchestra. 

  Iván Fischer has distinguished himself as a conductor with inimitable listening skills; he truly has an ear for which sounds should be coming from where and how the sounds of each member of the Budapest Festival Orchestra should be arranged in space. 

Soprano Anna Lucia Richter sings Schubert and Wolf with tonal beauty and eloquent intensity, sensitively and unerringly accompanied by Gerold Huber.

Sasha Waltz’s new production of Monteverdi’s Orfeo saw a fusion of sound and movement at the Muziektheater Amsterdam, with dancers and singers twining together almost indistinguishably.

Sometimes the remedy for an extremely fast-paced life is a mellow afternoon in a fabulous concert hall. So it was that on Sunday, the Orchestra of the Berlin Konzerthaus put on a program featuring Dvořák at his most pastoral.Led by Iván Fischer and featuring soprano Anna Lucia Richter and mezzo Olivia Vermeulen, the program was devoted entirely to Dvořák.