Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Cecilia Bartoli

Cecilia Bartoli, Moshe Leiser und Patrice Caurier bieten eine mit Spaß gefüllte Rossini-Farce mit italienischem Sonnenschein. Breites Grinsen überall.

Mit einer grandiosen Vorstellung von Händels Ariodante melden sich die Salzburger Pfingstfestspiele in diesem Jahr einmal mehr zurück und feiern einen beispiellosen Erfolg. Sowohl musikalisch als auch szenisch verspricht die Neuproduktion im Haus für Mozart einen überaus überzeugenden Abend.

Zum 200. Premierenjubiläum von La cenerentola touren Bartoli & Co durch Europa und bringen Rossinis Glanz ins Dortmunder Konzerthaus. 

Cecilia Bartoli zeigt, dass auch eine konzertante Aufführung mithilfe gekonnter Schauspielkunst zu einem überaus überzeugenden Konzerterlebnis werden kann.

Wild, grob und grausam - bei der diesjährigen Eröffnung der Pfingstfestspiele wird Glucks Iphigénie en Tauride in eine kalte Gegenwart versetzt und ein ungeschönter Blick auf menschliche Abgründe geworfen. Umso strahlender tritt dabei einmal wieder die musikalische Qualität der Festspiele und allen voran Cecilia Bartoli in den Vordergrund.

Im Amsterdamer Concertgebouw beweist Cecilia Bartolis Vorstellung von längst vergessenen, barocken Arien für die Kaiserinnen Russlands, dass ihre Kunstfertigkeit auch in diesem Repertoire unerreicht ist.

Die Große Schubertiade im Großen Saal der Stiftung Mozarteum wurde ihrem Titel in jederlei Bedeutungsweise mehr als gerecht. Große Leistungen von Sängern und Musikern waren da zu hören, und das alles in einem Rahmen der, derart privat, bei den Festspielen nicht zu erwarten war. 

Entgegen der typischen Märchenvorstellung des Aschenputtels muss sich Cecilia Bartoli als Cenerentola bei den diesjährigen Pfingstfestspielen durch ein heruntergekommenes Diner putzen und bringt damit das Publikum zum strahlen.

Déprogrammé du printemps 2020 à cause de la pandémie, l'opéra de Rossini revit à Monte-Carlo, servi par une mise en scène explosive et une distribution excellente.

Cecilia Bartoli leads a great cast in Gluck’s masterpiece, presented in Zurich in a new insightful production by Andreas Homoki.

Cecilia Bartoli sang arias written (and not written) for Farinelli like a goddess, putting on and taking off a parade of varigendered costumes to the jubilant virtuosity of Les Musiciens du Prince.

Michieletto presents an engaging new production where magic and reality reflect each other through a mirror, and humans are exposed in all their vulnerability.

Cecilia Bartoli once again takes Zurich by storm under the guiding hand of Maestro William Christie for a wonderful evening of Handelian fun.

Almost twenty years after her first Vivaldi album, Cecilia Bartoli revisits the composer in her latest recording and touring project. 

Bartoli visitó Madrid como parte de su gira celebratoria del aniversario de Rossini y ofreció una actuación para disfrutar de su temperamento como personaje irrepetible y show-woman definitiva.

Cecilia Bartoli sublime l'un des personnages haendeliens parmi les plus sombres et torturés.

Cecilia Bartoli and Sol Gabetta show impressive camraderie in Baroque arias.

Considering how rarely celebrated diva Cecilia Bartoli appears in London, Wigmore Hall certainly pulled off a coup by making her duo concert with Philippe Jaroussky happen.

Bartoli shines in another Rossini role supported by an uneven cast.

Exuberant celebration of La Cenerentola's 200th anniversary by Cecila Bartoli and her colleagues at the Concertgebouw.

La Cenerentola prend ses quartiers à Monaco pour fêter ses 200 ans d'existence. Une villégiature qui est passée à côté du spectacle événement. 

This revival of Christof Loy's 2014 production of Alcina launched the New Year at Oper Zürich in magnificent fashion.

Un mois après sa désormais céléèbre Norma, nous retrouvons avec bonheur Cecilia Bartoli au Théâtre des Champs-Élysées pour un récital unique entièrement dédié à Haendel et ses héroïnes. Pour l’accompagner, elle a choisi les Musiciens du Prince, l’ensemble baroque créé à son initiative avec l’Opéra de Monte-Carlo au printemps dernier.

It’s a rare treat to experience a performance given by two musicians at the height of their craft, especially when the performers in question are Cecilia Bartoli and Daniel Barenboim.

On ne peut demeurer indifférent à cette Norma, qui a l’immense mérite d’innover et ce faisant, de démontrer que l’opéra est bel et bien un art vivant.

In one of Bartoli's rare appearances on stage in the UK, she gave an utterly compelling performance as opera's ultimate woman scorned.

A case of “seeing double” in Salzburg, as Cecilia Bartoli brings West Side Story to her Whitsun Festival. 

Cecilia Bartoli, I Barocchisti et les enfants terribles de mise en scène : Patrice Caurier et Moshe Leiser donnent à voir et à entendre une production d'anthologie de Norma à l'Opéra de Monte-Carlo. 

At the Barbican, Cecilia Bartoli and Rolando Villazón entertained a festive audience in a concert of bel canto highlights, determined not to let a cold put a chill on the evening.

Pour Noël, Cecilia Bartoli et Rolando Villazón ont entrepris une tournée européenne de neuf récitals lyriques avec l'orchestre La Scintilla, qui passait par Paris le 20 décembre. Mais si leur engagement en scène dans ces airs et duos de Mozart, Rossini, Bellini est sans faille, ces deux artistes attachants n'ont pas la même maîtrise de l'art du bel canto.

The Mozart and bel canto program that Cecilia Bartoli and Rolando Villazón have concocted for their European tour this December is so packed with greatest hits that it feels like a festive gift. 

A recent production of Vincenzo Bellini’s Norma starred Cecilia Bartoli, the great mezzo who lives close by, and whom the Zürcher like to claim as one of their own.

Verdi’s Otello opens with a fierce storm raging over Cyprus. In Rossini’s version, composed 71 years earlier in 1816, the composer eschewed the Cypriot setting entirely and the storm doesn’t take place until Act III, although last night a mighty crack of thunder resounded over the Théâtre des Champs-Élysées as the audience filed into the opera house. 

The buzz in the Concertgebouw was palpable for many minutes before the entrance of Cecilia Bartoli. It was one of those occasions when even an audience member who knew nothing of the artists could hardly have failed to anticipate something special. She did not disappoint.

Giulio Cesare, an opera populated with manipulative characters that only interact with each other when shared interests are at stake, is a receptive vessel for a scornful indictment of imperialism and the dubious alliances it forges.