Ein Spiel mit Gefühlen: Igor Levit beim Lucerne Festival

Par Sarah Schnoor, 22 août 2021

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“Levits Hammerklaviersonate... da ist alles drin: Schillern, Krach, Apokalypse, leidend, still”

Critique faite à Palais de la culture et des congrès: Salle de concert, Lucerne, le 19 août 2021

Beethoven, Sonate pour piano no. 27 en mi mineur, Op.90

Beethoven, Sonate pour piano no. 28 en la majeur, Op.101

Beethoven, Sonate pour piano no. 29 en si bémol majeur «Hammerklavier», Op.106

Igor Levit, Piano

L’intrigant chant intérieur d’Igor Levit au TCE

Pierre Michel, 9th October

Si le pianiste trouve une sorte d’idéal de beauté intime qui convient très bien à certains aspects de son grand programme romantique, d'autres aspects de son jeu laissent perplexe...

***11

Jakub Hrůša fait rayonner les Wiener Philharmoniker au TCE

Jean-Pierre Rousseau, 14th September

Invités à Paris pour la deuxième fois en moins de six mois, les Wiener Philharmoniker et Jakub Hrůša ont montré leur complicité et leur talent. Déception en revanche pour Igor Levit dans Brahms.

****1

Joana Mallwitz et Igor Levit, du théâtre avant toute chose

Tristan Labouret, 8th February

La cheffe et le pianiste allemands ont tous deux fait preuve d'une théâtralité pas toujours bien dosée aux côtés d'un Orchestre de Paris éloquent dans la Deuxième Symphonie de Kurt Weill.

***11

Ravel, Gershwin et Bartók cherchent public à l'Orchestre de Paris

Alain Lompech, 19th May

La direction de Manfred Honeck magnifie un Orchestre de Paris à se damner. Le piano d'Igor Levit manque un peu d'insolence virtuose et de swing dans Gershwin.

****1

Les voyages immobiles et raffinés d'Igor Levit au TCE

Alain Lompech, 6th October

Le pianiste livre un récital Bach-Chostakovitch-Beethoven-Prokofiev d'une grande beauté sonore mais qui intrigue plus qu'il n'emporte.

***11

Beethoven Drive : Igor Levit au Théâtre des Champs-Élysées

Alain Lompech, 16th May

Igor Levit livre un récital Beethoven travaillé et déroutant. Somptueuses, les Sonates opus 109 et opus 110 paraissent néanmoins factices, privilégiant l'instant à la grande trajectoire... que l'on trouve heureusement dans les Diabelli.

***11

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Sarah Schnoor

Sarah Schnoor hat Musik, Germanistik und Ev. Theologie in Hamburg studiert. Nach Hospitanzen und Assistenzen am Schauspielhaus und der Staatsoper Hamburg hatte sie mit Orpheus in der Unterwelt 2018 ihr Regiedebüt an der HMTM Hannover, zwei weitere Kurzopern (Toch/Hindemith) folgten 2019. Im selben Jahr kam sie als Dramaturgieassistentin ans Stadttheater Ingolstadt. Dort arbeitet sie ab der Spielzeit 2020/21 als Dramaturgin und betreut zusätzlich die Social-Media-Kanäle. Mit der Intendanz von Florian Lutz kam Sie in der Spielzeit 2021/22 als Musiktheaterdramaturgin nach Kassel. Seit kurzem arbeitet sie für die Besucherservices der Elbphilharmonie und ist freiberuflich als Dramaturgin und Autorin unterwegs. Ihre freien Abende verbringt sie im Konzert oder im Theater. Sie singt in einem Kammerchor und im Monteverdi-Chor Hamburg und hört vor allem gern Spätromantik und Barock. Auf Instagram ist sie als @blumentheater aktiv.