Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Kristian Bezuidenhout

Überzeugten gewohnt raffinierte Gestaltung reines Instrumentalen und Johannsens Solistischen im ersten Abschnitt, trübten Balanceprobleme und – das Niveau beachtend – auch danach hinzukommendes Verschenken von Möglichkeiten die Aufführung.

Es erfüllten sich die Kontraste warmer Gnad’ und Seligkeit sowie prächtigen Glanzes und Tanzes, über denen das Licht der Erkenntnis und Zufriedenheit leuchtete.

Ein großer Ein- und Widerspruch verblieb bei ansonsten ebenso gewohnt referenziellen Gütebesiegelungen seitens Ensemble, Klaviertrio und Giovanni Antonini.

Die zusammengestellte Theater-Suite und Lobgesänge gerieten zwangsläufig zur Ode an die eigene Extraklasse von Instrumentalensemble und mitgebrachten Vokalisten.

Bezuidenhout sowie Balthasar-Neumann-Chor und -Esnemble liefern ein historisch-neues Akademiekonzert im besten Sinne.

Trio (samt Zimmermannscher Unterstützung) und Quartett schlossen beinahe nahtlos an die gebannte Bewunderung des Vorabends an.

Schreiber, Cohen, Bezuidenhout und das Chiaroscuro Quartet brillieren mit Beethovens kammermusikalischen Schenkelklopfern und rücken sein Bild fulminant zurecht.

Gardiner setzt nahtlos an vorherige Erfolge an: Schumann und Mendelssohn mit allem, was es für gerechte Begeisterung braucht.

Kristian Bezuidenhouts Fortepiano-Spiel und Leitung des Zürcher Kammerorchesters sind faszinierend und meisterhaft.

Das war Kammermusik at its best. Trotz und gerade wegen tückischer solistischer Besetzung höchstes Lob für treffenste Unterhaltung.

Mit dem Orchestre Revolutionnaire et Romantique feiert Gardiner ein berauschendes Hoch auf die Lebendigkeit.

Bezuidenhout hat sich nicht nur intensiv mit der Partitur befasst, sondern auch mit deren Realisierung auf dem Hammerflügel, und seine Interpretation war alles andere als üblich.

Kristian Bezuidenhout lässt nicht nur mit Mozart, sondern auch bei Beethoven aufhorchen.

Ein höchst musikalisches und zum Nachdenken anregendes Beethoven-Recital von Matthias Goerne udn Kristian Bezuidenhout in der Wigmore Hall.

Solist, Orchester und Dirigent präsentierten sich auf dieser musikalischen Ausfahrt als eingespieltes Team.

Vielleicht sind die besten Komiker die, die keine Miene verziehen. Die meiste Zeit an diesem Abend in der Wigmore Hall zeigte die Körpersprache des Freiburger Barockorchesters ernste Musiker in einer ernsten Angelegenheit.

Isabelle Faust y Kristian Bezuidenhout cierran la temporada del Círculo de Bellas Artes con las sonatas para violín y clave de Johann Sebastian Bach con indiscutible maestría.

Le violoncelle vif-argent de la musicienne argentine et la maîtrise tranquille du pianofortiste australien ont fait merveille dans trois pièces du romantisme allemand.

Melbourne-born soprano Sioghan Stagg returns for a one night stand with Kristian Bezuidenhout and the Freiburg Baroque Orchestra as part of their Australian tour.

Kristian Bezuidenhout joins the ACO for a piecemeal programme leading to a complete performance of Beethoven's Emperor Concerto. 

With two cantatas for solo alto bookending the Third Brandenburg Concerto, The English Concert bewitches in this late-night all Bach programme. 

A scintillating account of an all-Mozart programme at St Martin-in-the-Fields with a mighty concerto, a mightier symphony and one of his more unusual overtures.

La velada osciló entre el enfoque particular de la primera parte, tal vez no del todo logrado, y una visión más convencional y enérgica, en el segundo segmento, aunque tuvo en común la ductilidad y solidez de la Orquesta Nacional.

Bezuidenhout and the Handel and Haydn Society offer the Boston audience an entirely different sound world where the music sings in a new voice. 

Jonathan Cohen led The Cleveland Orchestra in sparkling performances of works by Handel and Mozart, with pianist Kristian Bezuidenhout as a brilliant soloist in Haydn.

Beethoven en toute limpidité, de l’œuvre lyrique à la Messe en ut en passant par la Fantaisie chorale.

Egarr, Bezuidenhout and the MSO are the perfect match in this celebration of Mozart's wit and genius, delivering historically grounded and exhilarating interpretations of treasured favourites.

One of the reasons why the programmes of the Australian Chamber Orchestra are both challenging and inspiring is because of the ensemble’s always interesting and thought-provoking approach to repertoire.

Mozart's “pasticcio concertos”, composed at the remarkable age of 11, may lack integral vibrancy and brilliance, but are brought to life by an exuberant Bezuidenhout

L’approche de Sir John Eliot Gardiner est-elle historiquement (in)acceptable ? C’est une question que le mélomane peut tranquillement confier au musicologue. Et en effet, qu’importe ? La tradition c’est, pour reprendre les mots de Mahler, transmettre le feu, et non vénérer les cendres.

Très excitante était la perspective d’entendre ce chef légendaire donner le Concerto pour piano en sol majeur de Beethoven avec l’un des meilleurs piano-fortiste actuels, un peu frustrante en fut l’issue.

An evening at the Wigmore Hall with the fabulous Freiburg Baroque Orchestra and fortepiano star Kristian Bezuidenhout in the keyboard concertos of CPE Bach and Mozart. What could go wrong? 

Mark Padmore and Kristian Bezuidenhout conclude their trilogy of Schubert song cycles at Lincoln Center's White Light Festival with a brave and profoundly moving account of Winterreise.

Ahead of its late-summer tour, the Royal Concertgebouw Orchestra warms up with two programmes in what are considered high points of the Robeco Summer Nights. 

Carl Philipp Emanuel Bach is often described as a crucial composer in the transition between the Baroque and Classical periods, but we never seem to be able to move beyond this image.

Tragicomedia presented a jewel-box of baroque cantatas at Gilder Lehrman Hall at the Morgan Library Museum. The elite ensemble, directed by Stephen Stubbs, includes some of America’s finest Baroque musicians, who can improvise in the style as well. Friday evening’s concert also featured soprano Shannon Mercer and bass-baritone Douglas Williams.