Artículos de Ramón del Buey Cañas

Estreno en las Naves del Español de la primera ópera de Jesús Torres, Tránsito, basada en la obra homónima de Max Aub.

Una nueva producción de la mano Christof Loy lleva a Rusalka al Teatro Real con un magnífico elenco encabezado por la soprano Asmik Grigorian.

Tras haberse programado solo en Milán y Ámsterdam, llega a España, propiciado por Les Arts, el estreno de Fin de partie, de Kurtág.

El ciclo “Universo Barroco” del CNDM, volvía a reunir a Les Arts Florissants con el objeto de consumar el siguiente episodio de la retrospectiva dedicada a los madrigales a cinco voces del compositor italiano, iniciada dos años antes.

Un concierto, en conclusión, notable, que comienza a escribir con caligrafía musical digna de encomio la nueva historia de la OBS tras los meses de confinamiento.

El festival presenta un concierto para celebrar el 350º aniversario del compositor veneciano.

La aportación de la Akademie für Alte Musik Berlín fue un correlato digno, que sin duda ayudó a corroborar lo que ya se impone como juicio irrefutable: la andadura de Faust por la residencia artística del CNDM constituye un acierto mayúsculo.

El conjunto de voces blancas Niños Cantores de Viena, acompañado por su director Manolo Cagnin, ofreció un concierto en Madrid con un ecléctico programa.

La primera jornada de la tetralogía El anillo del nibelungo se presenta en el Real bajo la dirección de Heras-Casado y Robert Carsen en una producción que cuenta con un reparto de lujo.

Solistas de Les Arts Florissants junto a Paul Agnew en la dirección ofrecieron una selección del Libro IV de madrigales de Gesualdo y otros compositores contemporáneos.

Julia Fischer aborda brillantemente el injustamente poco interpretado Concierto de violín de Dvořák.

El acto de contemplar a Orozco-Estrada anticipar cada compás del Don Juan y de El caballero de la rosa devolvió la imagen de una gesta fraguada no sólo desde su conocimiento experto de la partitura, sino también gracias a un estado de forma pletórico.

La producción de la Komische Oper de Berlín de La flauta mágica se presenta de nuevo en el Teatro Real. Un montaje de inspiración cinematográfica que no acaba de reflejar los ideales del Singspiel de Mozart. 

La Filarmónica de San Petersburgo presentó en Madrid de la mano de Ibermúsica, la mayor valedora de la orquesta rusa en España, el Concierto para piano núm. 1 de Beethoven, para el que contó con el arrojo de un propositivo Abduraimov, y la Sinfonía núm. 4 de Chaikovski.

El planteamiento y la ejecución de Robert King fueron los de un Mesías con las virtudes y los defectos de lo domesticado.

Les Arts Florissants celebra su 40 aniversario con un excelente concierto en torno a un programa de grandes nombres del Barroco.

El concierto con el que La Filarmónica inauguró su temporada finalizó con un asombroso despliegue del Orfeón en la Novena de Beethoven (perfectamente afinado y nítidamente proyectado sobre la masa instrumental de la Orquesta de Praga) que no proporcionó, sin embargo, la satisfacción que requerían las circunstancias.

El escenógrafo veneciano plantea el trasvase de la trama a un contexto contemporáneo, la playa masificada de nuestros días, pero olvida en su ejercicio de adaptación lo más fundamental: preservar un adecuado equilibrio entre las afectadas aspiraciones de los protagonistas y el desengaño hilarante en el que éstos se ven constantemente envueltos.

Luis Antonio González al frente de Los Músicos de Su Alteza presentó la ópera atribuida a Sebastián Durón, *Coronis*.

Les Arts Florissants presenta una nueva entrega de su proyecto consagrado a los libros de madrigales de Carlo Gesualdo y demuestra nuevamente sus sobrados recursos para hacer frente a este complejo repertorio.