Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Julie Boulianne

Conductor Speranza Scappucci led a vibrant programme of orchestral and vocal works, blending Spanish flair and humor in this enjoyable performance.

With gloriously inventive sets and costumes, Alex Esposito’s splendid Four Villains drive a wonderfully entertaining new production.

Berlioz' oratorio provides a welcome alternative to the usual Christmastime Messiah at the Maison symphonique. 

Lush visuals and appealing singing do not quite make up for a somewhat lacklustre revival of Nicholas Hytner's acclaimed 2006 production of Mozart's late comedy.

Ludovic Morlot conducts Berlioz’s Roméo et Juliette with The Hallé.

Christopher Purves bosses the show as Méphistophélès; Richard Jones' production is intelligent and carefully thought through but ultimately unconvincing.

An outstanding cast under Ottavio Dantone at the Theater an der Wien was headed by Lawrence Zazzo and Emőke Baráth.

If I wrote that I loved Philippe Boesmans' Pinocchio, my nose may grow a little. The 81-year old composer in collaboration with Joël Pommerat, shifts the tale far away from any cutesy Disney fantasy, returning it to the harsh reality of Carlo Collodi's original fable.

Prom 20 proved an exhilarating journey, featuring Berlioz’s Roméo et Juliette as one of the key works of this year’s BBC Proms' Shakespeare 400 celebrations.

Opéra Grand-Avignon presents Lakmé in a production that charms visually as much as it does musically.

Poor intelligibility and lack of pace in the music or acting make L'Étoile into a disappointingly flat evening.

Le Roi Carrotte, simmered by Laurent Pelly in the cooking pots of the Opéra de Lyon

L’étoile at the Dutch National Opera, directed by Laurent Pelly and conducted by Patrick Fournillier, is bubbly and light like a glass of sparkling wine, to be consumed without restraint. 

Alan Held and Martina Janková star in a technologically and musically stunning production of Leoš Janáček's fable of nature and time.

Yannick Nézet-Séguin, the chorus and several soloists star in a dramatic version of Bach's St Matthew Passion in which l'Orchestre Métropolitain was less distinguished. 

Opera Boston, whose mantra is “Only innovative repertory. Only original productions” has created a new production of Berlioz' Béatrice et Bénédict for Boston. Seductively charming, the production's depth and complexity become apparent with time and acquaintance – just like any worthwhile relationship.This little-seen opera is sung in French, with spoken dialogue.

Read our review of Stephen Wadsworth’s production of Iphigénie en Tauride by Gluck, in its 2011 broadcast from the Met Opera in New York.

Stefan Herheim legt Händels Oratorium ins Wiener Café Central – verführerisch wie die Kuchenvitrine.

Une première de l'année avec une œuvre fondamentale du répertoire, des changements notables qui marquent l'évolution du milieu musical : la reprise se fait sous de bons auspices, dans la mesure du possible, au Capitole.

Christophe Rousset et Les Talens Lyriques exhument La divisione del mondo, opéra de Legrenzi donné pour la première fois en France 350 ans après sa création. Une découverte qui offre des moments exquis, portés par la mise en scène de Jetske Mijnssen.

Présenté dans une remarquable production de l'Opéra national de Lorraine, Werther est servi sur un plateau d'argent à Québec par une distribution entièrement francophone. 

La Clémence de Titus fait son retour sur les planches du Capitole, dans une mise en scène de David McVicar rendant parfaitement service au livret et à la psychologie des voix.

La chorégraphe contemporaine allemande Sasha Waltz avait monté une nouvelle version de Roméo et Juliette sur la partition de la symphonie dramatique de Berlioz en 2007. Ce ballet-opéra, où les chanteurs lyriques partagent la scène avec les danseurs, est repris pour la troisième fois à l’Opéra Bastille.

Draußen ein goldener Oktobertag, drinnen ein Titelpaar mit innerer und äußerer Ausstrahlung, das Händels Oper Giulio Cesare in Egitto zu einem farbigen, eindrücklichen Schauspiel machte.

Combinant humour, étrangeté et références aux grands compositeurs du passé, Pinocchio s’adresse à tous, enfants comme adultes, et offre de nombreux niveaux de lecture.

Il sera bien malaisé pour le spectateur de trouver dans ce morne tableau la ferveur conjuguée d’Eros et de Thanatos, ou encore, comme souhaité, le désespoir des années SIDA. Ni gaie, ni triste : la chair, ici, indiffère. 

Hector Berlioz reprenant Shakespeare, Richard Brunel et Catherine Ailloud-Nicolas Hector reprenant Berlioz. La production choisit de revenir dans les dialogues parlés au plus près de l’oeuvre originale.

L’Orchestre National du Capitole de Toulouse, sous la baguette de Tugan Sokhiev, et Orfeón Donostiarra offraient à la Halle aux Grains de Toulouse un Roméo et Juliette de Berlioz qui s’est avéré inégal. Serait-ce lié à un effet « salle » ?

Le 12 décembre 2014, La Clémence de Titus est représentée au Théâtre des Champs-Élysées : la suite du cycle Mozart débuté par l'excellent Jérémie Rhorer depuis quelques années. Une production qui rassemble beaucoup de beau monde…