Ein Festkonzert mit dem Orchester Rheinton, dem Chorus Musicus Köln und dem Bonner Kammerchor unter Christoph Spering, dem mehr dramatische Kontinuität gutgetan hätte.
Unter Mitwirkung hervorragender Gesangssolisten bieten die Philharmonia Zürich und der Opernchor unter Fabio Luisi Mendelssohns Oratorium Elias auf sehr hohem Niveau.
Anastasia Kobekina präsentiert sich als gefestigte, überzeugende musikalische Persönlichkeit, während das Orchester an der Grenze der Überforderung arbeitet.
Ganz ohne das noch immer weithin übliche, omnipräsente Vibrieren eröffnete das Chiaroscuro Quartett faszinierende Einblicke auf die wahren Inhalte der Musik.
Im Konzert der Orpheum Stiftung waren die Bamberger unter dem sorgfältig gestaltenden Christoph Eschenbach einfühlsame Begleiter zweier hervorragender Jungtalente, des Cellisten Pablo Ferrández und des Pianisten Dmitry Masleev.
Rachmaninows Drittes Klavierkonzert war bei Nikolai Lugansky in seiner natürlichen Musikalität phänomenal, und mit Skrjabins Zweiter Symphonie erlaubte das Russische Nationalorchester unter Mikhail Pletnev die Begegnung mit selten aufgeführter Spätromantik.
Orchester und Solistin garantieren durch Expression und Artikulation für eine wunderbare Unterhaltung mit viel frischem Wind. Lediglich mit originärer Aufstellung wären noch mehr Effekte herausgekommen.
Mit Werken von Felix Mendelssohn Bartholdy läutete Kirchenmusikdirektor Christoph Schoener mit den Ensembles der Hamburger Hauptkirche St. Michaelis das diesjährige 500. Jubiläum von Luthers Thesenanschlag ein.
Trevor Pinnock und das Basler Kammerorchester begannen beide Konzerthälften des Reforamtionskonzerts mit einem Rückbezug auf Bach. Dazu spielte Vilde Frang Beethovens Violionkonzert.
Haitink gab dem Englischhorn Gelegenheit die Kantilenen aufblühen zu lassen, während Gerhaher seinen allzu kurzen Auftritt in leisesten Tönen – Eindringlichkeit im sotto voce – jenseitig und immens berührend beschloss.
Mit dem Orchesterkonzert am Pfingstsamstag gelang den Pfingstfestspielen, nach dem großen Erfolg mit Ariodante am Abend zuvor, ein programmatischer Coup, der musikalisch überaus überzeugend war.
Was die von Andreas Felber einstudierte Zürcher Sing-Akademie bot, war überwältigend: sehr eindrücklicher, homogener Chorklang, virtuos und flexibel in den polyphonen Partien, ausgezeichnete dynamische Kontrolle und Stimmausgleich: besser geht's nicht!
Der Residenzkomponist und -dirigent der Elbphilharmonie gastierte mit Werken von Dvořák, Mendelssohn und einer eigenen Komposition im neuen Konzertsaal an der Elbe.
NDR Elbphilharmonie Orchester, NDR Chor und der Chor des Bayerischen Rundfunks brillieren unter Hengelbrock mit Mendelssohns Lobgesang in der frisch eröffneten Hamburger Elbphilharmonie.
Bells dezidiertes, schwungvolles, emphatisches Spiel, die lebendige Agogik bis hin zum Rubato wirkten elektrisierend, ließen den Hörer gebannt auf der Stuhlkante verharren.
Selbst in den technisch-räumlichen Gegebenheiten der Beethovenhalle erlebten die Zuhörer ein Festival- und Zyklusfinale wie man es sich nur wünschen kann.
Von Beginn weg fielen mir Mira Maria Forons voller Ton auf. Sie spielte mit jugendlichem Elan und mit erstaunlicher Fingerfertigkeit und Bogentechnik auf, auch in den spiccato-Passagen des dritten Satzes.
Hengelbrock lieferte eine Erzählung, deren Ausbrüche große Spuren und langen Nachhall in den Gemütern der Zuhörer und der Aufführungspraxis hinterlassen haben.
Mit den Suiten aus Hänsel und Gretel sowie Schwanensee und der Ouvertüre zum Märchen von der schönen Melusine stimmte das recreation – großes Orchester Graz auf Weihnachten ein.
Es war eine reine Freude, das Spiel der Solisten bei ihrem raschen Figurenwerk mitzuverfolgen, zu sehen und zu hören, wie perfekt Solisten und Orchester zusammenspielten.
Das junge Talent Teo Gheorghiu bestach im Palatin Wiesloch gemeinsam mit dem renommierten Carmina Quartett mit einer differenzierten, schlichten Interpretation von Dvořáks Klavierquintett.
Der Bachchor Heidelberg eröffnete mit Felix Mendelssohns Oratorium Elias seine diesjährige Konzertreihe. Der Chor, unter der Leitung von Christian Kabitz, setzt mit den Bachchor-Konzerten die langjährige Kooperation mit dem Philharmonischen Orchester Heidelberg fort.
In über 35 Jahren Konzerttätigkeit war Murray Perahia schon bei vielen Orchestern zu Gast, seine Auftritte mit der Academy of St. Martin in the Fields sind etwas besonderes, hier ist er nämlich der erste Gastdirigent des Ensembles. Dieses Zusammenspiel ist so perfekt dass nicht einmal die technischen Umstände dem Auftritt etwas anhaben können.
Alisa Weilerstein und das Mozarteumorchester Salzburg gewähren unter der Leitung von Ivor Bolton Einblick in die Vielfalt der Gedanken von Schumann und Mendelssohn.
