Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Mozart

Keine Folklore, kein Kitsch, dafür political correctness: Torsten Fischers Inszenierung bürstet die Klischees der Zauberflöte gegen den Strich und landet trotzdem einen Überraschungserfolg.

Nicht alles passte in dieser La clemenza di Tito im Konzerthaus Dortmund; unbestritten anregend aber waren die dramatischen Effekte, vor allem das Auskosten des Leisen, der Milde, der Stille.

Haitink gab dem Englischhorn Gelegenheit die Kantilenen aufblühen zu lassen, während Gerhaher seinen allzu kurzen Auftritt in leisesten Tönen – Eindringlichkeit im sotto voce – jenseitig und immens berührend beschloss.

Lange hat man Mozart in Salzburg nicht mehr so mitreißend erlebt. Mit dem neuen Titus gelingt Neo-Intendant Markus Hinterhäuser ein Coup, der erhoffen lässt, dass sich Salzburg einer neuen goldenen Ära entgegenbewegt.

Antonini weiß, wie man auch auf heutigen Instrumenten die relevanten Komponenten der originalen Klangwelt wiederaufleben lassen kann, und das Tonhalle-Orchester ist das ideale Werkzeug dafür.

Die dritte Mazurka lebte ganz von der Atmosphäre, harmonischem Fluss und Rubato: zauberhaft, wie der Pianist hier die Stimmung einfing, wieder einen großen Bogen gestaltete und überzeugend Chopin mit Janáček verknüpfte!

Vom subtilsten Pianissimo bis zum pfeifenden Fortissimo, von warmer Tiefe bis zu scharf klingender Höhe, immer ist Emmanuel Pahuds Ton ausgesprochen tragend, substanz- und charaktervoll, die Intonation perfekt.

Die Musiker trugen die eingepflanzten Mozart-Produktions-Leuchtfeuer in halbszenischer Köstlichkeit in die Kölner Philharmonie.

Martha Argerich und Daniel Barenboim geben im Rahmen der Festtage einen fulminanten Duo-Klavierabend in der Philharmonie Berlin.

Der zweiten Satz ist von fast überirdischer Schönheit—ein sehnsüchtiger, dennoch heiterer Blick ins Jenseits. Das funktioniert auch mit der Violine anstelle des Cellos  erstaunlich gut. 

Der neue Chefdirigent bot in seinem ersten Konzert seit seiner Ernennung einen Abend voller musikalischer Wunder.

Nachdem Norrington und das ZKO mit Mozart-Symphonien in Zürich Maßstäbe gesetzt haben, durfte man gespannt sein, wie die lokale Konkurrenz im Vergleich abschneiden würde.

Teodor Currentzis, Bad Boy der alten Musik, trat mit Patricia Kopatchinskaja und MusicAeterna am Berliner Konzerthaus auf mit einer Vorstellung, die die Musik auf 11 aufdrehte.

Mozarts Noten selbst werden zum Diener der Sache in einer genialen Inszenierung von Le nozze di Figaro eines des geschätztesten Regisseurs unserer Tage.

Ein Münchener Schwesternpaar eröffnet den jungen Reigen junger Talente bei den Sommets Musicaux.

Der Idomeneo des Salzburger Landestheaters überzeugt durch stimmliche Klasse und einem intellegenten Bühnenbild, das in ständiger Bewegung ist und immer Neues bietet. 

Wenig klassisch Weihnachtliches, dafür viel Mozart und am Ende doch noch festliche Stimmung erwartete die Besucher der Schlittenfahrt des recreation - großes Orchester Graz.

Wahrscheinlich eine der besten Don Giovanni-Inszenierungen aller Zeiten; mit Sicherheit die lustigste.

Gemeinsam mit Klarinettist Andreas Ottensamer schaffte das Württembergische Kammerorchester eine gelungene Verbindung aus „filmmusikartiger“ und großer Klassik, von Rota bis Mozart.

Noch stärkere piano-Effekte und der chorische Übertrag von Haydns überbordendem Spielwitz hätten das Konzert vollendet - dennoch, Freiburger Barockorchester in Bestform.

Dieter Dorns 1997er Inszenierung bietet gute Unterhaltung, kann aber mit dem Starensemble um Diana Damrau nicht mithalten.

Das Konzert markierte die Residenzeröffnung der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen, diesmal noch in der Laeiszhalle, zusammen mit ihrem Partner Christian Tetzlaff. 

Auch nach vier Jahren lockt die Produktion von Mozarts Evergreen das Publikum in Scharen ins Opernhaus und verspricht einen anregenden Abend.

Bells dezidiertes, schwungvolles, emphatisches Spiel, die lebendige Agogik bis hin zum Rubato wirkten elektrisierend, ließen den Hörer gebannt auf der Stuhlkante verharren.

Was gibt es Schöneres, als an einem Sonntagmorgen eine Matinée mit Mozart und Haydn von exquisiten Interpreten zu genießen?

NDR Elbphilharmonie Orchester, Lisiecki und Hengelbrock räumen beim Essener Gastspiel mit Szymanowski, Mozart und Strauss alles ab.

In der Wiederaufnahme von Ingo Kerkhofs Idomeneo wird Generationenkonflikt zwischen dem totgesagten Vater Idomeneo und seinem Sohn Idamante zur Staatskrise. 

Mit Mozarts Zauberflöte gibt Jette Steckel ihr Debüt als Opernregisseurin und polarisiert mit einer von Lichteffekten überladenen Bühnenausstattung das Hamburger Premierenpublikum.

Fehlende chorische Prägnanz stand im Gegensatz zu Wunderwerken von Sandrine Piau und dem Insula Orchestras bei Mozarts Confessore-Verspern und der Krönungsmesse.

„Meine Wunderharfe“, so nannte Richard Wagner liebevoll die Sächsische Staatskapelle Dresden, der er Mitte des 19. Jahrhunderts für kurze Zeit als Kapellmeister vorstand. Diesem wohlklingenden Beinamen sollte das Dresdner Ausnahmeorchester am 11.9. im Münchener Gasteig wieder einmal alle Ehre machen.[image:16216] Das Konzert begann mit dem berückend schönen Klavierkonzert Nr.

Thielemann und die Staatskapelle Dresden zeigen Weltklasse; Daniil Trifonov zeigt absolute Beherrschung seines Instrumentes mit Mozart.

Obwohl es in Barenboims Spiel in Mozarts Klavierkonzert Nr. 26 einige bedenklichen Augenblicke gab, war seine Interpretation von Bruckners unterschätzter Symphonie Nr. 6 genial

Lodernder Bruckner, aber unauffälliger Mozart von Daniel Barenboim und seiner Staatskapelle Berlin in der ersten der drei Proms, die diese Komponisten in dieser Woche kombinieren.

Eine Produktion von Le nozze di Figaro, in der sowohl Marcellina als auch Barbarina großartige Leistungen bieten, zeigt ein Ensemble vom Feinsten.

Die Festspiele starten mit Cosi fan tutte den diesjährigen Mozartmarathon und zeigen, dass man in Salzburg eben weiß, wie man Mozart spielt.

Kristian Bezuidenhout lässt nicht nur mit Mozart, sondern auch bei Beethoven aufhorchen.

Gemeinsam mit Daniel Barenboim und der Staatskapelle machte Martha Argerich sich selbst und dem Publikum das schönste Geschenk: Mozart, Beethoven und Scarlatti in höchster Vollendung.

In Mozarts fabelhafter Oper Così fan tutte artet das, was als harmlose Wette beginnt, schnell zur Katastrophe aus.

Herzlicher Empfang für David Zinman, der Zürich mit Bruckners Fünfter besucht.

Ines Galler, Anne Schwanewilms und Thomas Hampson als Garanten für einen gelungenen Abend

Fünf Instrumente verlangen jeweils ganz unterschiedliche, spezifische Spielweisen und Techniken, die zu präsentieren der Künstlerin hervorragend gelang: ein ungemein bereichernder Abend!

Im Wiener Konzerthaus zeigte sich der nunmehr 92-Jährige mit überschäumender Frische auf den Spuren von Gluck, Mozart und Beethoven.

Die Wiener Symphoniker unter Paavo Järvi überzeugen mit Tüür, Mozart und Strauss.

Bis auf die psychologischen Aspekte entkernt wurde Mozarts Oper in Graz: Frei von Orient-Kitsch regt die Inszenierung zum Denken und die Musik zum Genießen an.

Mit Toshio Hosokawas von der Natur- und Atomkatastrophe in Fukushima inspiriertem Werk Klage präsentierte sich zuletzt das Philharmonische Staatsorchester Hamburg unter Leitung von Lothar Zagrosek

Als Teil ihres Festivalprogramms boten Simon Rattle und seine starken Berliner Beethovens Neunte in einem monumentalen Konzertereignis.

Mit Kompositionen aus dem Jahr 1791 erfasste Marc Minkowski mit den Musciens du Louvre und dem Cor Cambra Palau das Wesen von Mozarts musikalischem Testament.

Ein arkadischer Abend im Wiener Konzerthaus mit Les Arts Florissants unter William Christie.

Symphonien von Mozart und Haydn sowie ein Bratschenkonzert von Rosetti, bei dem Solist Nils Mönkemeyer virtuos glänzte, sorgten für Wohlklang, ließen aber Emotionen vermissen.

Verdichter, Veredler, der Musik Ausgelieferter, überirdisches Talent: Jewgenij Kissin überwältigt sein Publikum im Münchner Gasteig.