Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Georg Zeppenfeld

Auch im dritten Jahr der Bayreuther Parsifal-Produktion kreist die Diskussion um die zum Einsatz kommende «Augmented Reality». Sie verstellt aber den Blick auf die musikalischen Qualitäten der aktuellen Aufführungen.

Leider bleibt die Aufführungsserie von Otto Schenks Reige-Klassiker musikalisch unter den Erwartungen.

Die Regisseurin Barbora Horáková hat reichlich Ideen und stellt das Leben an sich in den Mittelpunkt ihrer Neuinszenierung. Leider kann Die Zauberflöte musikalisch da nicht mithalten.

Das reine Bebildern ist nicht Sache des Regisseurs Dmitri Tcherniakov. Bei seiner radikalen Lesart der Oper fahren das Gehörte und das Gesehene auf zwei Schienen. Musikalisch ist die Wiederaufnahme ein Hochgenuss.

„Hier wird’s Ereignis – das Unbeschreibliche, hier ist‘s getan“ – mit diesen Worten endet Goethes Faust II, Mahlers Symphonie und damit auch die Amtszeit von Christian Thielemann als Chefdirigent der Sächsischen Staatskapelle.

Ein überragender Christian Thielemann sorgt am Pult für einen musikalisch außergewöhnlichen Lohengrin. Auf der Bühne wird eine Paralellwelt gezeichnet, die Traditionalisten nur bedingt gefallen wird.

Pierre Audis Inszenierung und das Sängerensemble angeführt von einem grandiosen Christian Gerhaher sorgen für einen denkwürdigen Opernabend.

Christian Thielemann leitet mit seiner letzten Wagner-Oper seinen Abschied als Chefdirigent der Staatskapelle Dresden ein.

Für drei Konzerte nach München zurückgekehrt, leitete Kirill Petrenko Mahlers Achte mit dem Bayerischen Staatsorchester, fantastischen Chören und einem exquisiten Solistenemsemble in einer Aufführung von himmlischer Schönheit.

Die Wiederaufnahme von Tristan und Isolde an den diesjährigen Bayreuther Festspielen bekommt mit dem Einspringer Clay Hilley als Protagonist eine neue Dynamik.

Jay Scheib peppt bei seiner Parsifal-Inszenierung das visuelle Erleben mit digitalen Inhalten auf. Klingt gut – ist es das auch?

Mit einer festspielwürdigen Besetzung führt Christian Thielemann die Sächsische Staatskapelle Dresden zur der Wiederaufnahme der Meistersinger von Nürnberg an.

Konzert mit besonderen Vorzeichen: Klangschönheit mit dem Gewandhausorchester unter Andris Nelsons. 

Michael Volle und Wolfgang Koch führen eine triumphale Neuinszenierung von Keith Warner an.

Tcherniakovs Holländer feiert die erste Wiederaufnahme – mit gestandenen Festspielgrößen und einer eindrucksvollen Debütantin.

In Yuval Sharons deutungsüberladener Inszenierung setzten Christian Thielemann am Pult sowie Klaus Florian Vogt als Lohengrin leuchtende Glanzpunkte.

Georg Zeppenfeld und Gerold Huber gastieren mit einer einnehmenden Interpretation von Schuberts Winterreise am Opernhaus Zürich.

Der konzertante Parsifal ist 2021 die einzige Vorstellung unter Leitung Christian Thielemanns. Er schaffte es, den Abend zu etwas ganz besonderen zu machen.

Vor allem die Bayreuth-Debütantinnen Lyniv und Grigorian machen aus Wagners frühem Werk ein orchestrales wie vokales Fest.

Ungewöhnliche Bilder und außergewöhnliche Rollengestaltung durch Michael Volle finden auch in diesem Jahr frenetische Zustimmung.

Christian Thielemann bildet mit der Staatskapelle das ideale Fundament für eine musikalische Meisterleistung.

David Aldens Neuinszenierung am Royal Opera House, die ans faschistische Deutschland anspielt, ist eintönig, aber es gibt musikalische Entschädigungen.

Trotz Topbesetzung kann die gewagten Inszenierung von Romeo Castellucci zur Premiere das Publikum nicht überzeugen.

Christian Thielemann, die Staatskapelle Dresden und eine Starbesetzung komprimieren Wagners Ring-Zyklus zu einer Geschichte von Siegmund, Sieglinde, Hunding und Brünnhilde.

Uwe-Eric Laufenberg siedelt seine neue Inszenierung von Wagners letzter Oper bei den verfolgten Christen des modernen Mittleren Ostens an - doch vermeidet die Predigt.

Gesang, Orchecster und szenische Darstellung zusammen ergeben eine höchst denkwürdige zweite Episode von Wagners Ring.

Anna Netrebkos und Piotr Beczalas Lohengrin-Debüt unter Christian Thielemann an der Semperoper bringt das Haus zum Beben.

Anna Netrebko gab ihre erste Elsa in Dresden unter der Leitung von Christian Thielemann. Es war eine bemerkenswerte Vorstellung, die man nicht vergisst.

Minimalistisch im Bühnenbild aber groß im Klang: Die Salzburger Osterfestspiele wurden mit einem gemischt aufgenommem Otello begonnen, wobei Röschmann als Desdemona durchweg überzeugte. 

Das Theater an der Wien feiert sein 10-jähriges Bestehen mit einer von Nikloaus Harnoncourt eingerichteten Fassung der Leonore von 1806. 

Eine konzeptionell diffuse Produktion von Tristan von Katharina Wagner wird bei der Eröffnung der Bayreuther Festspiele zum Teil entschädigt, von aufregendem Orchesterspiel unter der Leitung von Christian Thielemann und starkem Gesang.

Mit einem gewaltigen Oratorienkonzert verabschiedet sich Simone Young von Hamburg.

Mit spannendem Bühnenbild und gerissener Personenführung schafft die neue Dresdener Produktion der deutschesten aller Opern, Webers Freischütz, den Spagat zwischen Tradition und Kitsch.

Die Neuproduktion der Bayerischen Staatsoper ist stimmig, die musikalische Leistung erntet Begeisterungsstürme.

In dieser minimalistischen Produktion des Figaro stehen Singen und Spielen im Zentrum der Aufmerksamkeit. Eine äußerst talentierte Besetzung trägt die Vorstellung mit wundervollem Gesang und ansprechender Komik.

Mehr schlecht als Recht inszeniert Peter Stein Schuberts Problemoper Fierrabras in einer Welt aus Pappritterburgen. Stimmlich wird jedoch einiges geboten. Nun ist also auch die letzte Oper bei den Salzburger Festspielen angelaufen und man muss sich fragen: Kommt das Beste wirklich immer zum Schluss?

At the start of his farewell to Deutsche Oper Berlin, Sir Donald Runnicles shines with his orchestra, supplying the passion and tension withheld in Michael Thalheimer’s production.

Dans ce deuxième épisode de la Tétralogie, le plateau s'épanouit tandis que la mise en scène, toujours efficace, montre peu à peu ses limites.

La production est de retour à Bayreuth, avec les avantages et les inconvénients de son dispositif de réalité augmentée, et surtout une interprétation musicale de très haut vol.

Andreas Schager is the main reason to catch the latest revival of Otto Schenk's ultra-traditional Tannhäuser.

The plot thickens as "episode two" of Bayreuth's new Ring muddies the waters of Siegfried’s paternity and Wotan comes to regret his actions.

Katharina Thalbach offers a traditional staging at the Semperoper, with fine vocal performances led by Krassimira Stoyanova, Francesco Meli and Oksana Volkova. 

A cast comprised of the world’s leading Wagnerians, under the baton of Sir Antonio Pappano, deserve better than Otto Schenk’s outdated and cartoonish production. 

After a six month gap, the Nationaltheater welcomes a limited audience to an opera-in-concert of extraordinary beauty of singing.

 Russian director Kirill Serebrennikov relives his own arrest in 2017 in his new production of Wagner's Bühnenweihfestspiel at the Wiener Staatsoper.

An outstanding role debut from Davidsen, a star-studded vocal cast and a revelatory orchestral performance make a Beethoven anniversary performance to savour.

Christian Spuck revisits Verdi’s sublime Messa da Requiem with a host of gifted dancers and singers at the Zurich Opernhaus.

Yuval Sharon's production returns to Bayreuth in a musically compelling performance. 

Andreas Homoki’s new Zurich production capitalises on some quirky staging, but features superb voices in its principal roles and shows the best of the house’s joint choirs.