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Nothing is better than when Berlioz ramps up the decibels. With a huge orchestra and choir and a deluxe starry cast assembled in Strasbourg, this was a special performance. 

Johan Reuter leads an all star cast in a revelatory performance of George Enescu's masterpiece, aided by spectacular La Fura dels Baus staging.

For anyone seeing Carmen for the first time, this Royal Opera revival will have been a more than satisfactory evening. Old hands hoping to see something extra will find it in Hymel's Don José and Car's Micaëla, but not elsewhere.

Sadly, Damiano Michieletto and Antonio Pappano's production is more likely to be remembered for its failings – the awful rape scene, its dullness, plus a list of annoying details too long to mention – than for its musical excellence. It’s worth seeing to get a feel of both.

The Philharmonia's City of Light season goes from strength to strength with an outstanding performance of Ravel's L'enfant et les sortilèges and Dutilleux's Correspondances.

Robert le diable’s 1831 opening was perhaps the most successful opera première of all time. Meyerbeer was lauded by luminaries like Chopin, Dumas, Balzac and Heinrich Heine, the opera was played in 69 cities in its first two years and spawned an entire genre of French Grand Opera.

On Saturday night, Antonio Pappano and his Roman orchestra and chorus, the Accademia Nazionale di Santa Cecilia, brought us the first opera of the 2011 Proms- Gioachino Rossini's William Tell.

Créé il y a bientôt quinze ans à Garnier, le diptyque réuni par Laurent Pelly occupe aujourd’hui la scène plus monumentale de Bastille. Son ancrage dans le plaisir de la comédie continue de séduire.

Cinquante choristes, un orchestre important, une douzaine de solistes, sans parler de toute la technique : Marseille a relevé le défi de Boris Godounov et s’en tire avec tous les honneurs.

Mit einer konzertanten Fassung der Oper Zoroastre von Jean-Philipp Rameau stellen sich Raphaël Pichon und sein Ensemble Pygmalion erstmals am Theater an der Wien vor. 

Richesse de nuances tout à fait saisie par un Mikko Franck attentif, expressif mais toujours précis, et une distribution vocale enjouée – la sidérante Sabine Devieilhe en tête -  joignant volontiers le geste théâtral à l’envolée vocale, mais ne tirant jamais la couverture à soi.

Le Château de Versailles proposait pour clore les célébrations pascales, un concert mettant en regard le célébrissime Requiem de Mozart à celui méconnu de Gossec. Sébastien d’Hérin, directeur des Nouveaux Caractères, a réuni pour l’occasion une équipe engagée et de talent, même si la direction du chef ne convainc pas entièrement.

De Gluck à Massenet, on plonge avec délice dans l’histoire de l’opéra français.

Dernier opéra de Rossini créé en 1829 à l’Opéra de Paris, Guillaume Tell s’inspire d’une légende du Moyen-Âge et de la tragédie de Schiller. Il permet au compositeur de livrer en creux un message politique, celui d’une Italie libérée du joug des Habsbourg.