Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Lully

Dans l'acoustique généreuse de la Cathédrale Saint-Louis des Invalides, Les Paladins de Jérôme Correas ont interprété avec plus ou moins de bonheur un programme entièrement consacré au compositeur florentin.

Dix ans après le spectacle proposé à l'Opéra Comique par Benjamin Lazar, Vincent Dumestre remet Cadmus et Hermione sur le métier, avec une distribution entièrement renouvelée. Même sans mise en scène, l'émotion reste intacte ! 

Dans la lignée de son album Versailles, le pianiste est venu donner un très beau programme de musique française ancienne sur son habituel Steinway. 

Les Rencontres musicales de Vézelay visitent pour la première fois l'église de Vault-de-Lugny pour un remarquable programme De Profundis.

Le Monsieur de Pourceaugnac du Théâtre de l'Eventail débarque à l'opéra de Clermont-Ferrand après un démarrage difficile : tout vient à point à qui sait attendre Molière et entendre Lully !

Malgré un début de concert plombé par une disposition hasardeuse, le concert de Jordi Savall et du Concert des Nations fut un moment de grâce pour les abonnés du Club musical de Québec.

Le Retour de Marin Marais et de Monsieur de Sainte-Colombe : douceur et chaleur de la viole de gambe dans un écrin musical exquis, brodé de violon, théorbe, clavecin et guitare baroque.

Belle idée, quoiqu’inaboutie, que cette compilation française d’airs d’opéras baroques : élargi à 2h30 avec entracte, débarrassé des habituels et ennuyeux récitatifs, cet Opéra pour trois roisest, musicalement, d’une tenue remarquable. 

La comédie-ballet Monsieur de Pourceaugnac (Molière / Lully) était proposée à l’Opéra Royal de Versailles en janvier 2016. Cette proposition très alléchante, fruit de la collaboration entre le metteur en scène Clément Hervieu-Léger et le chef William Christie, s'est malheureusement révélée vraiment décevante.

Jeudi 10 décembre 2015, Christophe Rousset et ses Talens Lyriques secondés du choeur de chambre de Namur interprétaient Armide, le plus apprécié des opéras de Lully. Au milieu d'une distribution globalement satisfaisante, une étoile a brillé de tous ses feux : Marie-Adeline Henry, incarnation éblouissante d'Armide.

L'Auditorium de Lyon et le Festival d'Ambronay ont offert une très belle soirée au public venu écouter les Te Deum de Charpentier et de Lully mercredi 30 septembre. De quoi réconcilier les deux compositeurs la veille de la date anniversaire de la mort de Louis XIV !

La mise en scène fondée sur le second degré permet une distanciation que la pureté de la musique et des chants n’instauraient pas.

L'Opéra de Rennes en cette fin d'hiver nous offre un nouveau moment divertissant. Molière et Lully nous entraînent dans un univers satirique duquel on ressort le sourire au coin des lèvres.

La venue de Jordi Savall à la salle Pleyel est toujours un événement très attendu. Lundi 7 avril, il donnait avec son ensemble Le Concert des Nations un programme sous-titré « Tempêtes, Orages et Fêtes marines (1674-1764) ».

Les Arts Florissants celebra su 40 aniversario con un excelente concierto en torno a un programa de grandes nombres del Barroco.

Das Staatstheater Darmstadt inszeniert die erste Fassung Ariadnes mit Molières barocker Ballettkomödie Der Bürger als Edelmann.

Lullys und Bibers Musik findet unter den Händen und Stimmen des Collegium 1704 zur glanzvollen Einheit von historischer und architektonischer Pracht.

New conductor Sofi Jeannin delights with her fresh thinking on choral concerts.

A successful musical production of Lully’s masterpiece with Perm Opera’s MusicAeterna chorus and orchestra, Le Poème Harmonique, and a tremendous French-Russian cast.

Acompañado de Rolf Lislevand -tiorba y guitarra-, Michael Behringer -clave y órgano- y Philippe Pierlot -viola da gamba baja de 7 cuerdas-, Jordi Savall ha rendido homenaje a una película que, en 1991, sirvió para mucho como pasarela de acceso a las figuras y la música de Monsieur de Sainte-Colombe, Marin Marais o el propio Savall.

Christophe Rousset and Les Talens Lyriques perform Alceste, the most recent effort in their almost complete set of Lully's operas. A strong cast and a remarkable chorus complete a successful performance.

Teatro Real nos trae un diálogo entre los distantes mundos de la canción barroca y el flamenco, un intento de romance artístico que en esta ocasión no llegó a consumarse.

Anders Dahlin's haute-contre shines in in a concert led by Mariangiola Martello in the Grünewaldsalen.

The opera parody Atys en Folie created for the Valletta International Baroque festival is an interesting historical curiosity, but the genre's very specific brand of humour doesn't appeal to everyone.

Jordi Savall's returns to 1991 film soundtrack and captivates a full house at St John's Smith Square.

From Strauss's tone poem to Telemann's instrumental suite, Don Quixote's winning fantasy has captured the imagination of composers through the ages. 

Taking the scenic riverside tram route to Müpa in Budapest, you cannot but be impressed by the magnificent legacy of the Habsburgs in this beautiful historical city.

Les Arts Florissants y el Théâtre des Bouffes du Nord brillan al recuperar la comedia-ballet Monsieur du Pourceaugnac.

Ein erlesenes Ensemble unter Leitung von Christophe Rousset verzaubern mit einer gelungenen konzertanten Auffühung der Tragédie en musique Armide.

Anlässlich des 300. Todestages des Sonnenkönigs führt das Freiburger Barockorchester dem Publikum royalen Glanz vor Ohren.

Jordi Savall directs a multi-lingual, multi-cultural voyage through Europe's war-torn past.

It is perhaps inevitable that a Greek Baroque ensemble on their first visit to the Proms would want to showcase a programme with a link to their ancient heritage. 

After a hugely successful concert at last year’s Clifton International Festival of Music, Ars Eloquentiae took us on a journey back in time to the Baroque stage for “A Tale of Two Cities: London and Paris, Stage and Street” at the Clifton Cathedral.

With sumptuous design, delightful choreography, and exceptional musicality, Opera Atelier’s Persée is a feast for the eyes and ears.

When a conductor decides to lead a performance without a score, it really means two things. One is obvious: a deep and intimate familiarity with the music. Less obvious, though, is the implication of trust in the musicians of the ensemble. On Friday, young Spanish conductor Pablo Heras-Casado delivered a spectacular interpretation of Mendelssohn’s Symphony no.

The amount of attention Igor Stravinsky’s iconoclastic ballet score The Rite of Spring has received this year – its 100th – has been enormous, perhaps even excessive. Countless important works, after all, routinely have anniversaries to celebrate, and very few are lucky enough to receive much particular attention. On Bachtrack alone, the year has seen nine concert reviews of the Rite so far.

Question: how do you demonstrate to a sceptical audience that baroque opera seria doesn’t have to be boring? To answer this, the organisers of Sommets Musicaux and David Greilsammer, conductor of the Geneva Chamber Orchestra came up with a programme consisting of four Handel arias interspersed with orchestral passages from French baroque opera, these chosen for their variety and dance-based charac

The second in the Proms Saturday Matinee series featured French Baroque music from the period of Louis XIV, performed by Les 24 Violons du Roy and conducted by Roger Norrington. Interestingly, there was some common ground with the Concert Spirituel concert I reviewed earlier in the Proms season in that they were both projects attempting to recreate 18th-century orchestras.

‘Fêtes Galantes’ is one of those glorious French phrases that sounds so wonderful but is nigh on impossible to translate. Rather than having any concrete meaning, it evokes Watteau-esque imagery of woodland gatherings, where eighteenth-century aristocrats amuse themselves by flirting, dancing and making music.

The Canadian orchestra Tafelmusik has long reigned as one of North America’s most exciting period ensembles. For its return to Carnegie on Friday 12 November 2011, the orchestra delivered fresh and stylish playing to a sold-out Zankel Hall.

In 1676, Louis XIV’s court composer, Jean-Baptiste Lully, wrote Atys, an unusually tragic opera that became a favorite of the king. In 1987, William Christie’s Les Arts Florissants revived it in an acclaimed series of performances in Paris and eventually at the Brooklyn Academy of Music.

Christophe Rousset's Les Talens Lyriques, founded in 1991, is inextricably linked with the music of the French Baroque. Rousset cut his teeth in William Christie's similar outfit, Les Arts Florissants, before branching out to explore works off the beaten track of Charpentier, Couperin, et al.